Siksta kapelas sindroms

mest galvu atpakaļ
neizelpojiet
Man patīk Sistīnes kapelas sindroms
Man ir ķermeņa ķiršu garša
Es esmu "Absolut"
ļauj man vēnās

pirksti uz kakla, dūmakains mākonis, dūmakains un skaļš, starmeši mūs izkausē,
paskaties uz apkakli - tādas gaismas kā no Elmas.
par vientulību trešais kokteilis mēs

plazma izplatās duļķainos skolēnos, tajos ir divi Jupiteri,
tu esi tik skaista šajā izplūdušo līniju visumā.
saldie martini un

noskūpstīt manas lūpas
noskūpstīt manas lūpas

ja jūs berzējat pulverī kopā ar jums - līdz halucināciju pārpilnībai,
lai komētas nokristu no griestiem.
vai pasaulei, kas to sadedzina, ir kāda mala??

pasaku meitene
nāc, elpo

mest galvu atpakaļ
neizelpojiet
Man patīk Sistīnes kapelas sindroms
Man ir ķermeņa ķiršu garša
Es esmu "Absolut"
ļauj man vēnās

__________________________________
* Siksta kapelas sindroms - ģībonis, kas rodas, kad galva tiek mesta atpakaļ samazinātas asins plūsmas rezultātā
* Absoluts (absolūts) - cigarešu zīmols
* Elmo lukturi (Saint Elmo lukturi) - fiziska parādība, kvēlojoša izlāde

Šiksta kapelas šokējošais noslēpums

(Teksta ilustrācijas - vietnēs un tajās pašās vietnēs piektajā nodaļā - Grāmatas tiešsaistes versija. 5. nodaļā (Izlasi grāmatu. 5. nodaļa) - var redzēt dubultas mīklas attēlus. Kurš visu atrisinās?)

Siksta kapelas šokējošo noslēpumu es publicēju 2006. gadā. Tas ātri izpārdots, un 2008. gadā iznāca otrais izdevums - "Vecās Derības noslēpums par Ādama ribu". Atsevišķas grāmatas nodaļas un fragmenti tika publicēti žurnālos Ķīmija un dzīve (2006), Atklājumi un hipotēzes (2008), Asklepiusā (2006), Dienvidu galvaspilsēta (2008), Kontakto (2008 - 2010). Publicētie izdevumi angļu valodā (2008), vācu valodā (2007) un esperanto valodā (2008).
Grāmatā ir trīs nodaļas, kas ir patstāvīgas daļas un ir veltītas trīs vēstures noslēpumu risināšanai. Zemāk es lasītāju uzmanībai iepazīstinu ar pirmo nodaļu, kas veltīta Mikelandželo slepenās vēstules atšifrēšanai pēctečiem, kuru viņš paslēpa Siksta kapelas freskās Romā. Lielais meistars bija spiests šifrēt šo informāciju, jo, ja tā būtu kļuvusi zināma viņa laikabiedriem, viņš nebūtu izturējis inkvizīcijas uguni. Bet pat tagad (pēc 500 gadiem) tas, ko attēloja Renesanses laikmeta domātājs, var šokēt nesagatavotu lasītāju.
Tā kā visu ilustrāciju bloku (grāmatā ir 66 no tiem) šajā lapā nav iespējams iedomāties, es visus interesentus iesaku vietnē http://kaefetov.wordpress.com
Es novēlu jums visiem interesantu lasījumu. Veiksmi!

Mikelandželo šokējošais noslēpums Siksta kapelā

K. A. Efetovs
Šokējošs Mikelandželo noslēpums Siksta kapelā

Augsts gars, kura attēls atspoguļojas
Ar skaistu jūsu ķermeņa locekļiem,
Ko Dievs un Daba var darīt,
Kad viņu darbs parāda labāko dāvanu.

Ģeniāls tēlnieks kļūst par lielisku gleznotāju

1475. gadā netālu no Florences mazā Kaprē pilsētā Lodovico di Lionardo di Buonarroti Simoni ģimenē piedzima otrs dēls, vārdā Mikelandželo (1. att.). Tajā pašā gadā pāvesta Siksta IV pontifikāta laikā Romā tika sākta Siksta kapelas celtniecība (2., 4. att.). Tagad Mikelandželo vārds ir zināms visiem un ir nesaraujami saistīts ar Siksta kapelu. Zinot izcilā tēlnieka, mākslinieka, arhitekta un dzejnieka dzīves ceļa detaļas, nevar pārsteigt, cik titānisko spēku saturēja šis īsais, plānais cilvēks. Tieši viņa ļāva viņam izturēt neveiksmes, šķietami nepārvaramās barjeras un dažreiz tikai likteņu ņirgāšanos, kas satriecošajā meistara dzīvē.
Lielais Mikelandželo Buonarroti (1475-1564) Siksta kapelu krāsoja divos posmos. Sākumā, izpildot pāvesta Jūlija II (kurš bija Sixtus IV brāļadēls) pavēli, no 1508. līdz 1512. gadam viņš ar freskām pārklāja kapelas griestus (6-8., 10., 50. att.). Divdesmit gadus vēlāk pāvests Klements VII pavēlēja meistaram nokrāsot altāra sienu. Bet darbs sākās tikai ar nākamo pontifu - Pāvilu III. Mākslinieks 1536.-1541. Gadā šeit rada milzīgu fresku "Pēdējais spriedums" (6., 9., 24., 25. att.). Mikelandželo pagodināja Siksta kapelu, a cappella mākslinieka vārdu padarīja nemirstīgu.
Tomēr daudzi apstākļi, kas saistīti ar šī renesanses šedevra radīšanu, joprojām ir noslēpumaini. Šeit ir daži jautājumi, uz kuriem mēs centīsimies rast atbildes..

Pirmais jautājums.
Kāpēc šedevrs tika izveidots bez lieciniekiem?

1505. gadā pāvests Jūlijs II (3. att.) Romā plānoja sev uzcelt grandiozu kapu. Viņš izsauca Mikelandželo un uzdeva viņam veikt šo projektu. Ideja iemūžināja tēlnieku, kuram jau bija tādi meistardarbi kā Pieta (1498–1499) (12. att.) Un Dāvids (1501–1504) (15. att.). Mikelandželo Carrara pavadīja vairāk nekā astoņus mēnešus, gatavojot kapa vajadzībām nepieciešamos marmora blokus. Tomēr, kad marmors jau tika atvests uz Romu, Mikelandželo ienaidnieks arhitekts Donato Bramante (1444-1514) pārliecināja pāvestu pārtraukt darbu pie kapa. Jūlijs II bija māņticīgs, un Bramante to nepieklājīgi izmantoja, atgādinot pontifam, ka viņa dzīves laikā ir ļoti slikta zīme sagatavot savu kapu. Kāpēc arhitekts tik ļoti ienīda Mikelandželo? Tam bija objektīvi iemesli. Tēlnieks apsūdzēja Bramante zādzībās būvniecības darbu laikā Romā. Visticamāk, tā bija taisnība, un patiesība, kā jūs zināt, nav piedota.
Rīkojums pārtraukt darbu pie kapa pazemoja Mikelandželo. Bet, kad viņš, izrādījis pārmērīgu neatlaidību, lūdza redzēt pāvestu paskaidrot sevi, Jūlijs II vienkārši atteicās viņu pieņemt un lika līgavainim izraidīt tēlnieku. Mikelandželo neizturēja otro pazemojumu. Viņš iesaiņoja savas lietas un, neprasot augstāko atļauju, devās uz Florenci. Tam bija vēl viens svarīgs iemesls: Mikelandželo baidījās, ka Bramante plāno viņu nogalināt..
Tagad pāvests bija saniknots, viņš pēc Mikelandželo nosūtīja pavēli atgriezties Romā, bet tēlnieks nepaklausīja. Tikmēr pēc Bramantes ierosinājuma tika nozagts marmors, kas sagatavots Jūlija II kapam.
Jūlija II un Mikelandželo samierināšanās notika tikai 1506. gadā viņu tikšanās laikā Boloņā.
Un 1508. gadā pāvests atkal uzaicina slaveno tēlnieku uz Romu. Būtu loģiski pieņemt, ka Jūlijs II aicinās tēlnieku noformēt jaunu statuju. Bet nē. Pēc tā paša Bramantes ierosinājuma, kurš patronēja savu tautieti, jauno Rafaelu Santi (1483-1520) un vēlējās noņemt konkurentu no viņa ceļa, pāvests piedāvā Mikelandželo nokrāsot Siksta kapelas griestus. Ienaidnieka plāns bija vienkāršs. Pirmkārt, lai nepievērstu kapteini no sava galvenā biznesa - skulptūras. Otrkārt, lai viņam atteikuma gadījumā izsauktu pāvesta dusmas. Nu, ja Mikelandželo joprojām piekrīt, tad, visticamāk, tēlnieks nespēs radīt neko vērtīgu, un Rafaela priekšrocība kļūs nenoliedzama. Ņemot vērā to, ka Buonarroti līdz šim brīdim gandrīz nekad nebija darījis freskas gleznojumu (izņemot mācekļa praksi Florences gleznotāja Domenico Ghirlandaio darbnīcā 1488.-1849. Gadā), ir viegli saprast, kāpēc tēlnieks vispirms lūdza pāvestu uzticēt šo pavēli Rafaelam. Bet, izpildījis Jūlija II stingro uzstājību, Mikelandželo bija spiests vienoties.
Bet pāvesta uzdevums nebija tik neiespējams. Viņš lūdza Mikelandželo attēlot divpadsmit apustuļus un izrotāt atlikušo griestu laukumu ar ornamentiem. Tajā pašā laikā papildus labam atalgojumam pašam māksliniekam pāvests piekrita maksāt par vēl piecu palīgu darbu, kurus pats Buonarroti izvēlēsies pēc saviem ieskatiem. Un Mikelandželo uzņēmās šo darbu, kopā ar draugiem sagatavoja kartonu un pat paspēja nokrāsot daļu griestu. Bet šeit notiek kaut kas nesaprotams. Pēkšņi viņš atsakās no palīdzības, ļauj māksliniekiem aiziet un nolemj visu darbu paveikt pats. Turklāt tas iznīcina jau uzrakstīto! Mikelandželo uzdevumu padara neticami grūtu. Tagad viņš ir pilnīgi viens, un rotājuma vietā viņš plāno pārklāt visu plafondu (kas ir gandrīz seši simti kvadrātmetru) ar gleznām, kas ilustrē Veco Derību (6. att.).
Droši vien nevar pateikt labāk par Stendhalu par to, kas notika tālāk:
“Šis gadījums ir vienīgais cilvēka gara vēsturē: tie piespiež mākslinieku viņa spēka priekšā atstāt tādu mākslu, kurai viņš vienmēr ir devis spēkus, viņi piespiež viņu strādāt citā jomā, viņi pieprasa no viņa kā pirmo pieredzi vissarežģītāko un visplašāko darbu, kas iespējams. iedomājieties šāda veida mākslu, un viņš tik īsā laikā atrisina savu uzdevumu, nevienu neatdarinot, izveidojot kaut ko mūžīgi neatdarināmu un ieņemot pirmo vietu mākslas jomā, ko viņš nemaz neizvēlējās!
Kopš tā laika visus trīs gadsimtus [jau piecus gadsimtus - KE] nav bijis nekas, kas pat attāli atgādinātu šo Mikelandželo varoņdarbu. Atliek tikai iedomāties, kam vajadzēja notikt tāda cilvēka dvēselē, kurš tik uzmanīgi un tik stingri izturējās pret savu slavu, kad viņš uzņēma šo milzīgo darbu, pat nezinot freskas glezniecības tehniskos paņēmienus, lai tajā atpazītu rakstura spēku. pielīdzināms, ja iespējams, viņa ģēnija varenībai ".
Mākslinieks savu varoņdarbu paveica tikai 26 mēnešos (ar pārtraukumiem strādājot no 1508. gada 10. maija līdz 1512. gada 31. oktobrim). Viņš krāsoja griestus, guļot uz muguras vai sēžot, metot galvu atpakaļ. Tajā pašā laikā acis pārpludināja krāsu, kas pilēja no sukas, nepanesamas sāpes saplēsa viņa ķermeni no neērtā stāvokļa. Kondijs apliecina: tā kā darba laikā Mikelandželo visu laiku skatījās, viņš pārtrauca kaut ko redzēt, turot galvu taisni. Ja viņam vajadzēja lasīt vēstules vai pārbaudīt objektus, viņam tas bija jāpaceļ augstu virs galvas. Par savu stāvokli tajā laikā mākslinieks rakstīja šādas rindiņas:

Vēders rāpoja tuvu zodam,
Bārda, kas tika pacelta līdz debesīm. Nape
No otas pielīp aizmugurē un sejā
Par pilienu no augšas lej krāsas piliens
Un viņi to pārvērš par motīvu paleti.
Gurni iestrēdzis manā vēderā, muca pakrist
Starp kājām acs neredz soļus.
Visa priekšpuse ir izstiepta, un aizmugure
Āda ir sakrājusies krokās. No liekšanās
Es pārvērtos par Sīrijas greizo loku.
Ir sajaukts, tiesneši ir greizs
Mans prāts. Joprojām būtu! Vai tas ir iespējams pareizi?
Iesit mērķim ar šķību pistoli. "

Bet, neskatoties uz visām grūtībām, Mikelandželo radīja radījumu, kas varenībā, saturā un pilnībā ieņēma centrālo vietu Augstās renesanses mākslā. Gēte rakstīja: "Neredzot Siksta kapelu, ir grūti noformulēt skaidru priekšstatu par to, ko viens cilvēks var darīt.".
Pēc apmeklējuma Siksta kapelā un savām acīm ieraudzījis Mikelandželo freskas, es sapratu, ko nozīmē Gēte. Varbūt cilvēku valodā nav vārdu, kas varētu raksturot Mikelandželo fenomenu.
Bet kāpēc māksliniekam vajadzēja gleznot vienam? Acīmredzot viņam bija kāds noslēpums, ko viņš nevarēja atklāt pat tuvākajiem draugiem. Tam ir vēl viens apstiprinājums. Kad Mikelandželo uzzināja, ka Bramante un Rafaels naktī ienāca kapelā, lai apskatītu viņa darbu, viņš bija nikns un lūdza savam tētim paņemt no viņiem atslēgas. Kas tika izdarīts.
Pat no paša pāvesta Mikelandželo slēpa (cik vien varēja) sava darba sākotnējos posmus. Kad Jūlijs II slepeni piegāja pie kapelas, Mikelandželo, kurš strādāja sastatnēs, sāka it kā nolaidības dēļ no augšas mest dēļus, kas vecāka gadagājuma pontifam lika ātri izkļūt no ceļa (Ionina, 2000). Lai novērstu svešinieku klātbūtni, Mikelandželo gandrīz nekad neatstāja kapelu: viņš ieradās darbā agri no rīta un aizbrauca tikai vēlu vakarā.

Otrais jautājums.
Kāpēc jums bija vajadzīgs dīvains leņķis?

Freskā "Gaismekļu un augu radīšana" (6. att.) Mākslinieks negaidīti novieto nevis vienu, bet divus Radītāja attēlus. Kāpēc? Patiešām, uz visām pārējām freskām: “Gaismas atdalīšana no tumsas”, “Stikla atdalīšana no ūdens”, “Ādama radīšana” (10. att.), “Ievas radīšana” (50. attēls), Tas Kungs ir klāt (un tas ir diezgan loģiski) vienīgajā. numuru. Turklāt "Gaismekļu un augu radīšanas" kreisajā pusē Mikelandželo attēlo saimnieku Dievu, maigi izsakoties, no aizmugures (7. att.). Tas ir ļoti neparasti, ja neteiktu, ka tas sabojā visus kanonus. Vēl viena lieta. Citās freskās Radītājam ir ietilpīgi halāti, bet šeit audums cieši pieguļ ķermenim. Priekš kam?

Trešais jautājums.
Ko Mikelandželo neuzskatīja par "sīkumu"?

Pēdējā sprieduma freskā Mikelandželo attēlo milzīgu skaitu kailu ķermeņu. Bet tagad Pāvils IV kļūst par pontifu 1555. gadā un pieprasa “apsegt apkaunoto vietu” attēlotajām figūrām. To veica (9. att.) Māksliniece Daniele da Volterra, kura vēsturē iegāja kā “portochnik” (“bragettone”). Pārsteidzoši, ka Buonarroti vienlaikus paliek mierīgs. Romēns Rollands aprakstīja vienmēr eksplodējošā un karstasinīgā Mikelandželo neparasto reakciju, kad viņa freska Pēdējais spriedums bija pakļauts mirstīgajai briesmām: “Viņš klusēja, kad viņa darbu sauca par“ luterāņu vile ”. Viņš klusēja, kad Pāvils IV grasījās notriekt savu fresku. Viņš klusēja, kad Daniele da Volterra ar pāvesta pavēli “apģērbās” “pēdējā sprieduma” galvenās figūras. Viņam jautāja, ko viņš par to domā; Mikelandželo teica bez dusmām, bet ar izsmiekla un rūgtuma pieskārienu: “Pasakiet tētim, ka tas ir sīkums [slīprakstā raktuve - K.E.], kuru ir ļoti viegli labot. Ļaujiet Viņa Svētībai rūpēties par lietu sakārtošanu pasaulē, un manam attēlam atbilstoša izskata piešķiršana ir vienkāršs uzdevums. " Rodas iespaids, ka mākslinieks zina kaut ko tādu, par ko citi pat nezina. Kaut kas viņam dod spēku mierīgi palūkoties uz notiekošo. Bet kas?

Divas atbildes uz trim jautājumiem

Izanalizēsim visas šīs dīvainības.
Tātad, ko Mikelandželo slēpās, kad viņš krāsoja Siksta kapelas griestus?
Viena no labākajām kapelas griestu freskām ir Ādama radīšana (10. att.). Liekoties uz labās rokas, jaunais un skaistais, bet vēl ne līdz galam garīgais pirmā cilvēka ķermenis ir nogāzies uz zemes. To saimnieku veidotājs, kuri lido bez eņģeļiem bez spārniem, izstiepj labo roku uz kreiso Ādama roku. Vēl viens brīdis - viņu pirksti pieskarsies, un Ādama ķermenis atdzīvosies, atrodot dvēseli. Aprakstot šo fresku, mākslas vēsturnieki parasti atzīmē, ka saimnieki un eņģeļi, apvienojušies vienā veselumā, ļoti labi iekļaujas attēlā, līdzsvarojot freskas kreiso pusi. Un tas arī viss.
Tomēr, tuvāk apskatot mākslinieka radīto, jūs pēkšņi saprotat, ka Ādamu atdzīvina Kungs, viņš tiek attēlots ne tikai kā bārdains sirmgalvis, kuru ieskauj eņģeļi, bet arī kā milzīgas smadzenes, detalizēti atkārtojot cilvēka smadzeņu struktūru (11. att.). To vajadzētu saprast jebkuram biologam vai ārstam, kurš zina anatomijas pamatus. Bet gadsimts pēc gadsimta bija pagājis, un tikai pēc pusotras tūkstošgades mums tika atklāts Mikelandželo plāns. Meistars šajā freskā kodēja ideju, ka garīgošanu ir paveicis Augstākais prāts. Kāpēc Mikelandželo savas dzīves laikā saviem laikabiedriem pat nenorādīja, ko viņš patiesībā attēloja? Paskaidrojums pats par sevi liek domāt. Mākslinieks varēja izpētīt smadzeņu struktūru tikai atverot līķus. Un par mirušā ķermeņa apgānīšanu Mikelandželo laikā tika uzlikts nāvessods. Un, ja septiņpadsmit gadus vecais Buonarroti būtu noķerts, kad viņš studēja anatomiju, slepeni atverot līķus mirušajā Santo Spirito klosterī Florencē, tad jau nākamajā dienā viņa paša līķis būtu karājās loga atvērumā Signorijas pils trešajā stāvā, un pasaule nekad nebūtu redzējusi nākotnes šedevrus. Mikelandželo. No tām atmiņā paliekošajām 1492. gada dienām, kad, sadalot mirušos un veidojot anatomiskos zīmējumus, mākslinieks pētīja cilvēka ķermeņa uzbūvi, līdz freskas "Ādama radīšana" izveidošanai uz Sixtta kapelas griestiem (1511) pagāja gandrīz divdesmit gadi. Bet, neskatoties uz tik ilgu laika posmu, pārsteidzošā pareizība, ar kādu Mikelandželo attēloja cilvēka smadzeņu savirzes un rievas..
Pirmo reizi freskas "Ādama radīšana" līdzību ar cilvēka smadzenēm pirmo reizi pamanīja amerikāņu ārsts Meshbergers 1990. gadā. Bet viņš nonāca pie secinājuma, ka lielais meistars attēloja smadzeņu iekšējo struktūru. Pirmoreiz man izdevās atklāt, ka Mikelandželo uz freskas parādīja smadzeņu ārējo virsmu un ar lielu precizitāti parādīja konvolūcijas un rievas..
Sānu rievu, kas atdala smadzeņu frontālo daivu no temporālās daivas, ir viegli uzminēt. Augstākās un zemākās laika rievas norobežo vidējo temporālo gyrusu. Saimnieku labais plecs ir vidējais frontālais gyrus. Viena eņģeļa profils seko centrālajai vai Rolanda rievai, kas ir robeža starp smadzeņu frontālo un parietālo daivu. Un, visbeidzot, divu eņģeļu galvas, kas atrodas aiz radītāja muguras, ir nekas cits kā supra-marginālais un leņķiskais gyrus. Ir arī saprotams, kāpēc Mikelandželo neattēloja smadzenītes. Fakts ir tāds, ka mākslinieks nezināja par dura mater (tā sauktais smadzenīšu plāns) aizaugšanu, kas ir ķīlis starp lielajām smadzenēm un smadzenītēm. Tāpēc, kad autopsijas laikā Mikelandželo no galvaskausa izņēma smadzenes, viņš iznīcināja smadzenītes. To pašu kļūdu bieži pieļauj medicīnas studenti, veicot pirmo autopsiju..
Pārāk daudz sakritību freskas detaļās ar smadzeņu konvolūcijām un rievām nevar izskaidrot ar vienkāršām sakritībām.
Bet tas vēl nav viss. Mikelandželo ļoti patika attēlot pliku cilvēku dabu. Tomēr viņš nepārprotami deva priekšroku vīriešu ķermeņa skaistumam. Amerikāņu rakstnieks Īrvings Akmens, kurš uzrakstīja brīnišķīgu biogrāfisku romānu par Mikelandželo, mutē ieliek šādus vārdus: “Es uzskatu, ka viss skaistums, viss ķermeniskais spēks ir cilvēkā. Skatieties uz viņu, kad viņš ir kustībā, kad viņš lec, cīnās, met šķēpu, arklu, paceļ slodzi: visi muskuļi, visas locītavas, kas uzņem slodzi un svaru, tiek sadalītas ar ārkārtēju proporcionalitāti. Kas attiecas uz sievieti, manuprāt, viņa var būt skaista un aizraujoša tikai absolūtas atpūtas stāvoklī. " Kad mākslinieks attēlo sievietes, viņš un viņas bieži pievelk vīrieša muskuļus. Pietiek vismaz apskatīt Kumskaya Sibyl Siksta kapelā (8. att.).
Mikelandželo rada kailu Bakču, Dāvidu (15. att.), Karotāju grupu uz kartona "Kašina kaujas" (14. att.), Vergus Jūlija II kapam, skulptūras Medici kapelā, daudzas figūras Siksta kapelas freskās. Viņš pat Kristu attēlo kailu! Piemēram, krustā sišana (1494) Santo Spirito baznīcā Florencē un augšāmceltais Kristus (1519-1520) Romas Santa Maria sopra Minerva baznīcā attēlo Dēlu Dievu pilnīgi kailu (16., 17. att.). Ne tikai Kristu, bet arī Dieva Māti, kā arī visus svētos Pēdējā tiesas freskā Mikelandželo attēloja bez drēbēm. Vēlāk, kad izcilo mākslinieku Paolo Veronese (1528-1588) tiesāja ar inkvizīciju par viņa darba "Svētki pie farizeja svētkiem" brīvību, atbildētājs aizstāvēja sevi, atsaucoties uz "Pēdējo spriedumu". Romēns Rollands savā grāmatā par Mikelandželo dzīvi citē Veronese vārdus tiesas sēdē: “Es atzīstu, ka tas ir nepareizi, bet atkārtoju jau sacīto: mans pienākums ir sekot savu skolotāju piemēram. Mikelandželo pāvesta kapelā Romā attēloja Pestītāju, viņa visīstāko māti, Svēto Jāni, Svēto Pēteri un citus svētos, un viņš viņus visus pasniedza kailus, pat Svēto Jaunavu Mariju, un amatos, kas nekādā ziņā nebija kanoniski... "
Bernards Berensons (1865–1959), Amerikas Mākslas un vēstuļu akadēmijas pilntiesīgs loceklis, kurš lielāko savas dzīves daļu nodzīvojis Itālijā, par Mikelandželo darbu rakstīja: “Viņa aizraušanās bija kailums, viņa ideāls bija spēks. Pazemība un pacietība Mikelandželo nebija tik sveša kā Dante, kā visu vecumu radošais ģēnijs. Pat piedzīvojot šīs jūtas, viņš nespētu tās izteikt, jo viņa kailās figūras ir spēka pilnas, bet ne vājums, šausmas, bet ne bailes, izmisums, bet ne pakļaušanās. ".
Lai saprastu Mikelandželo pasaules uzskatu pirmsākumus, ir jāatceras, ka no 14 gadu vecuma (1489.-1492. Gadā) viņš tika audzināts dižciltīgā hercoga Lorenzo Medici tiesā, kurš pamanīja zēna talantu un tuvināja viņu sev kā adoptētam dēlam. Pateicoties tam, jaunais mākslinieks no bērnības bija ieskauts senās mākslas darbos, bija klāt Florences platoniskās akadēmijas filozofiskajos strīdos. Viņu lielā mērā ietekmēja neoplatonisti Marsilio Ficino (1433–1499) (5. att.), Džovanni Piko della Mirandola (1463–1494) un citi ievērojami akadēmijas pārstāvji..
Ficino pārskatīja vēlās senatnes platonismu un mistiskās mācības un interpretēja tās, pielāgojoties kristietības pamatprincipiem. Viņa atvainošanās par zemes skaistumu un cilvēka cieņu palīdzēja pārvarēt viduslaiku askētismu un ietekmēja tēlotājmākslas un literatūras attīstību. Piko apgalvoja, ka katrs cilvēks apvieno zemes, dzīvnieku un dievišķos principus. Ficino, Piko un citu argumentos izpaudās humānisma antropocentrisma vissvarīgākā īpašība - tieksme cilvēku mānīt. Ficino, noraidot kristīgo askētismu, Platona erosu (mīlestību) interpretēja kā radošu impulsu kā cilvēka cilvēka centienus uz pilnību, pārredzamu skaistumu (Dynnik et al., 1957; Losev, 1960; Gorfunkel, 1970; Lavrinenko, Ratnikova, 1999)..
Apbrīns par senatni tomēr neatslāba Mikelandželo kristīgo ticību. Un visu savu dzīvi divas naidīgas pasaules, pagānu pasaule un kristīgā pasaule, cīnījās par savu dvēseli.
Romēns Rollands raksta: “Lieliski brīnišķīgi skaisto formu veidotājs, dziļi reliģiozs cilvēks, Mikelandželo ķermeņa skaistumu uztvēra kā kaut ko dievišķu; skaista miesa ir pats Dievs, kas parādās ķermeņa apvalkā. Un, tāpat kā Mozus pirms degošā krūma, Mikelandželo ar skaudību pievērsās šim skaistumam ".
Un tāpēc reproduktīvo orgānu tēlā Mikelandželo neredzēja neko nosodāmu. Viņš apbrīnoja tās, kā arī citas cilvēka ķermeņa daļas - perfektākā būtne, pēc viņa domām, radīta paša Kunga tēlā un līdzībā. Bet šo nostāju bija pārāk grūti aizstāvēt 16. gadsimtā! Pāvesta Pāvila III ceremoniju meistars Biagio da Cesena runāja par Pēdējo spriedumu šādi: “Pilnīga nekaunība ir attēlot tik svētā vietā tik daudz kailu cilvēku, kuri bez kauna parāda savas apkaunojošās daļas; šāds darbs ir piemērots pirtīm un krodziņiem, nevis pāvesta kapelai. " Mikelandželo nekavējoties ievietoja Čezēnu pazemes pasaulē kaila Minosa formā ar ēzeļa ausīm. Minosa ķermenis ir savijies ar milzīgu čūsku, kas nokož viņa dzimumorgānus (24. att.). Un, kad ceremoniju meistars lūdza pāvestu pavēlēt māksliniekam noņemt šo attēlu no freskas, Pāvils III aizstāvēja Mikelandželo: “Ja viņš būtu tevi licis pat šķīstītavā, es būtu mēģinājis tevi glābt, bet viņš tevi slēpa ellē, un mana vara nav izplata". Bet, kad Pāvils IV kļuva par pontifu, mākoņi sabiezēja virs "pēdējā tiesas". Bija brīdis, kad freska bija pilnībā iznīcināma. Par laimi, lieta beidzās tikai ar dažu kailu ķermeņu “saģērbšanu”..
Vēl viens labi zināms fakts: kad Mikelandželo 1504. gadā pabeidza neapbruņotā Dāvida skulptūru Florencē, tā bija jāsargā, jo pilsētnieki meta Dāvidam akmeņus. Dāvida sirsnīgā kailums dusmojās par florenciešu aizrautību. Bija periods, kad skulptūras "necilās daļas" tika pārklātas ar zelta lapām.
Gadsimti pagāja, un bigotoloģijas psiholoģija nemainījās. Nesen pat tika uzcelta augšāmceltā Kristus skulptūra (18. att.).
Mikelandželo nekad neļāva sev gleznot Dievu Tēvu kailu. Šāda zaimošana viņam varētu būt maksājusi dzīvību. Tagad apskatīsim fresku "Gaismekļu un augu radīšana". Kāpēc saimnieki tiek attēloti no aizmugures, un kāpēc audums tik cieši pieguļ dažām ķermeņa daļām? Neko nepabeidzot, ieskicēsim Mikelandželo līnijas (19. att.). Apgrieziet attēlu (21. att.). Galu galā freska atrodas uz griestiem, un jūs varat to apskatīt no jebkuras puses. Ir acīmredzami, ka mākslinieks uzbudinājuma stāvoklī gleznojis milzīgu vīriešu reproduktīvo orgānu. Attēla garums ir gandrīz pusotrs metrs! Un no anatomijas viedokļa viss tiek parādīts ārkārtīgi precīzi. Ārsti zina, ka vīriešiem kreiso sēklinieku bieži nolaiž nedaudz zemāk nekā labo, kas ir skaidri redzams, izmeklējot sēklinieku: šādi sēklinieki tiek suspendēti uz spermatiskajām auklām. Par to var lasīt jebkurā medicīnas skolu anatomijas mācību grāmatā vai atlantā. Mikelandželo, kurš labi pārzināja anatomiju, šādā veidā attēlo sēkliniekus skulptūrās “Dāvids” (15., 20. att.) Un “Augšāmceltais Kristus” (17. att.). Dzimumlocekļa struktūra ir parādīta arī freskā "Gaismekļu un augu izveidošana": sēklinieka labā puse ir nedaudz pacelta salīdzinājumā ar kreiso (21. att.). Pat tik mazu detaļu sakritība neatstāj šaubas par mākslinieka attēloto.
VD Dažina (1986), publikāciju sērijas par Mikelandželo autore, pat neiedomājoties par to, kas patiesībā attēlots freskā “Gaismekļu un augu radīšana”, ļoti precīzi atzīmēja, ka šī gleznainā kompozīcija “pārsteidz ar tajā izteiktā spriedzes stiprumu, kas rodas, pārvarot matērijas inerto inerci. " Varbūt nevar pateikt labāk.
Turklāt tajā pašā freskā mēs redzam sieviešu dzimumorgānu tēlu, kas atrodas tieši pretī vīrieša dzimumorgānam. Klitors, labia minora un labia majora, kā arī dzimumorgānu sprauga ir skaidri izsekojami (22., 23. att.).
Tas, ka Mikelandželo ir kodējis ģenitāliju milzu attēlus, ir skaidrs. Pārāk daudz viņš mums par to deva mājienus ne tikai ar visu savu darbu, bet arī ar īpašiem Siksta kapelas simboliem. Tie ir attēli ar milzīgu skaitu kailu figūru uz kapličas griestiem un altāra sienas, kā arī čūskas galvu, kas skaidri norāda uz Minosa dzimumorgānu (24. att.), Par kuru jau rakstīts iepriekš.
Kāpēc tieši smadzenes un dzimumorgāni? Fakts ir tāds, ka informācija, ko viedās būtnes nodod nākamajām paaudzēm, var būt divu veidu:
1. Ģenētiska vai iedzimta - kuras ģenitālijas nodrošina pāreju no vecākiem uz bērniem. Dzimumloceklis ir nekas cits kā "šļirce", kas injicē DNS topošās mātes ķermenī.
2. Ne-iedzimts - kura pāreju no paaudzes uz paaudzi nodrošina smadzenes, kas rada jaunu informāciju mākslas darbu, mutvārdu, ar roku rakstītu un iespiestu tekstu veidā, un tagad arī filmas, datoru datu bāzes utt..
Tāpēc faktā, ka Mikelandželo koncentrējās uz dzimumorgāniem un smadzenēm, nav nekas pārsteidzošs..
Lielā meistara doma ir saprotama: sākumā tika izveidots apaugļošanas princips (dzimumorgāni), un tikai pēc tam ieslēdzās garīgošanas princips (smadzenes, kas atdzīvina cilvēka ķermeni)..
Tagad kļūst skaidrs, kāpēc Mikelandželo reaģēja tik mierīgi, kad Daniele da Volterra pēc pāvesta pavēles sagrozīja Pēdējo spriedumu ar drapējumiem. Viņš tikai savā dvēselē smējās par neredzīgo peles satraukumu, kurš uz savām freskām neredzēja galvenos simbolus.
Mikelandželo savas dzīves laikā nekad nespēja atklāt savu noslēpumu. Pār viņa galvu karājās inkvizīcijas zobens. Atcerēsimies, ka 1540. gadā Romā tika nodibināta jezuītu kārtība, un 1542. gadā tika nodibināta “Svētās inkvizīcijas” draudze. Mikelandželo ienaidnieks Pjetro Aretino izteica denonsēšanu, kurā apsūdzēja lielo meistaru par ķecerību. Un ķeceri - tiešs ceļš uz staba. Romēns Rollands māksliniekam raksturoja šo briesmīgo laiku: “Bija daudz cilvēku, kuri skaļi sašutās par“ Pēdējo spriedumu ”. Un, protams, Aretino visvairāk kliedza. Viņš uzrakstīja visnecilvēcīgāko Tartuffe cienīgo vēstuli. Aretino būtībā draudēja mākslinieku nosodīt kā daļu no inkvizīcijas, "jo neticēt sev ir mazāks noziegums, nekā tik drosmīgi iejaukties citu ticībā". Šī nicinošā šantažētāja vēstule, kurā visi Mikelandželo svētākie - ticība, draudzība, gods - tika izsmieta un ierauta netīrumos, šī vēstule, kuru viņš nevarēja izlasīt bez nicinošiem smiekliem un pazemojuma asarām, Mikelandželo palika bez atbildes. Nebija nejaušība, ka viņš ar postošu ironiju teica par dažiem saviem ienaidniekiem: "Vai ir vērts ar viņiem cīnīties, no šādas uzvaras nav liela goda!" Un pat tad, kad viņi sāka klausīties Aretino un Biagio spriedumu par “Pēdējo spriedumu”, mākslinieks neko nedarīja, lai apturētu apmelojumus. ".
Ko varētu Mikelandželo? Atbildi tikai ar savu mākslu. Pēdējā spriedumā viņš šifrēja vēl vienu simbolu Svētā Bārtuļa tēlā. Par šo mākslas kritiķi A. A. Guber stāsta šādi: “... Uz ādas, ko Bārtuļa tur kreisajā rokā, viņi atrada paša Mikelandželo pašportretu, un Bārtuļa mājās ir līdzība ar Pjetro Aretino. Ja tas tā ir, tad var tikai brīnīties par Mikelandželo drosmi: vienā no redzamākajām altāra sienas vietām viņš svētā mocekļa aizsegā attēloja galveno ienaidnieku ar nazi rokā, kurš noņēma ādu ”(25. att.).
Lielais meistars nemitīgi balansēja uz skuvekļa lāpstiņas. Bet viņš joprojām nebija pieskāries. Mikelandželo no uguns, indes, cilpas un naža izglāba tikai ģēnijs. Galu galā pāvesti bija jāceļ katedrāles un savas kapavietas, ar lieliskām freskām rotā pils un kapelu sienas un griestus. Bet, ja viņi zinātu galvenā šifrētā ziņojuma nozīmi, tad Mikelandželo nekas nepalīdzētu. Tāpēc viņš bija spiests ņemt sev līdzi galveno noslēpumu, paļaujoties tikai uz mums - pēcnācējiem.
Tādējādi lielā meistara darbā mēs atklājām divus paņēmienus, kas mūsdienās ir labi pazīstami un kurus bieži izmanto sirreālisma mākslinieki. Pirmo sauc par “divkāršo redzi” (angliski to sauc par “divkāršo redzi”) vai “divdomīgu attēlu” - kad, aplūkojot attēlu, novērotājs pēkšņi pamana otro, bieži slēpto nozīmi. Mikelandželo ir šis slēptais cilvēka smadzeņu attēls. Vēl viena tehnika ir sarežģītāka: lai redzētu fonu, attēls jāpagriež 180 °, retāk 90 ° vai cits leņķis. Šīs gleznas sauc par "otrādi attēliem". Pirmo reizi tieši šādu attēlu man izdevās atrast Sixtas kapelas freskā "Gaismekļu un augu radīšana". Kā jau minēts, freska datēta ar 1511. gadu. Es nezinu par apgrieztu dubultā attēlu agrāku izmantošanu. Acīmredzot Mikelandželo ir šīs jaunās metodes radītājs pasaules mākslā..
Lielās Florenciešu darbu rūpīgi pētīja sirreālisma klasika Salvadors Dalī (1904–1989). Par to liecina vismaz Dali gleznu sērija, kuru iedvesmojuši Mikelandželo darbi. Divas no tām, kuru pamatā ir “Pieta” un “Ādama radīšana”, ir parādītas kā piemērs 26. un 27. attēlā. Dubļu attēlu tehnika plaši tiek izmantota Dali darbos. Tas ir “Neredzams cilvēks” (28. att.) Un “Lielais paranoīds” (29. att.) Un “Pazudušie attēli” (30. zīm.), Kā arī slavenais “Vergu tirgus ar Voltera neredzamās krūtis fenomenu” (31. att.).... Un glezna "Ziloņi, kas atspoguļojas ziloņos" (32. att.) Ir nekas cits kā formu mainīgs attēls.
Kā divkāršu attēlu un formas mainītāju piemēri vietnē ir izvietoti vairāki paraugi (tie tagad ir pārpludināti ar internetu) (33-41. Att.). Dažiem no viņiem ir ļoti oriģināli paraksti..
Runājot par dubultiem attēliem, nevar nepieminēt cita 16. gadsimta mākslinieka - Džuzepes Arcimboldo (1527-1593) darbus. Viņš ir dzimis Milānā, bet lielāko dzīves daļu pavadījis Prāgā, kalpojot Habsburgu dinastijas imperatoriem. Sākot ar 1563. gadu, Džuzepe izveidoja ārkārtas gleznu sēriju ar dubultiem attēliem (42. – 45. Att.). Tie ir portreti, kas sastāv no augļiem, ziediem, dārzeņiem, zivīm, putniem, zīdītājiem, grāmatām, sadzīves priekšmetiem utt. Archimboldo izmantoja arī apgrieztu attēlu tehniku ​​(44., 45. attēls), bet tas bija vairāk nekā 50 gadus pēc līdzīgs jauninājums Mikelandželo darbā.
Salvadors Dalī sauca Džuzepes Arcimboldo par sirreālisma priekšteci. Es esmu gatavs apgalvot, ka lielais Mikelandželo patiesībā bija sirreālisma priekštecis. Pirms Arcimboldo viņš sāka izmantot dubultus attēlus un perversu attēlus. Tikai atšķirībā no Archimboldo viņš savu šedevru divkosībā piešķīra dziļu filozofisku nozīmi.
Vai ir iespējams atrast kodētu informāciju citos Mikelandželo darbos? Ir grūti iedomāties, ka kapteinis slepenos simbolus ievietoja tikai Siksta kapelā. Analizējot ģēnija Florencieša darbus, jūs saprotat, ka gandrīz katram viņa darbam ir savs noslēpums. Un daudz kas jau ir labi zināms mākslas kritiķiem. Apsveriet skulptūru "Pieta" (12. att.). Dieva Māte tur ceļgalos trīsdesmit trīs gadus vecā Jēzus ķermeni. Bet apskatīsim madonnas seju (13. att.). Mēs redzēsim, ka Mikelandželo attēloja māti, kura ir jaunāka par savu dēlu! Kad tēlniekam tika uzdots jautājums: “Kā tas var būt?” - viņš atbildēja: “Jaunavība piešķir svaigumu un mūžīgu jaunību”. Dieva Mātes jaunība ir uzvaras laika un nāves simbols.
Perfekti proporcionālajā filmā "Dāvids" (15. att.) Skatītāja acs tiek pievērsta labajai rokai, saspiežot akmeni, kurš pēc brīža sagraus Goliātu. Fakts ir tāds, ka Mikelandželo speciāli attēloja labo roku lielākā mērogā, salīdzinot ar citām ķermeņa daļām. Tas ir slēpts simbols, kas neatstāj nekādu šaubu: uzvara ir iepriekš pieņemts secinājums! Turklāt ir arī citas manipulācijas ar vecumu. Bībelē teikts, ka cīņā ar Goliātu Dāvids bija jauns zēns. Viņš ir tik mazs, ka viņam jācīnās ar ienaidnieku bez drēbēm, jo ​​karaļa Saula bruņas bija uz viņu. Tieši tā Dāvidu attēlo Mikelandželo priekšteči. Pietiek aplūkot vismaz Donatello skulptūru (48. att.), Kuras varonis ir jauns vīrietis ar diezgan vāju ķermeni, turklāt ar savu cepuri, gariem matiem un bērna figūru viņš vairāk izskatās pēc meitenes. Mikelandželo Dāvids ir pieaudzis vīrietis (daudz vecāks nekā Bībeles Dāvids) ar spēcīgiem muskuļiem. Viņš vairāk izskatās pēc Hercules vai Apollo. Un tam ir sava nozīme: Mikelandželo gigants Dāvids (skulptūras augstums 4,54 m) ir Florences Republikas neuzvaramības simbols.
Vēl viens noslēpums ir skulptūrā, kas attēlo hercogu Giuliano Medici (c. 1533), kas uzstādīta Medici kapelā Florencē (46. attēls). Viņš valdīja ļoti īsu laiku, bet "kļuva slavens" ar savu līdzdalību asiņainā Mediči varas atjaunošanā Florencē. Skulptūras sejai (47. att.) Nav portreta līdzības ar īsto hercogu. Ar šo paņēmienu meistars demonstrēja pilnīgu vienaldzību pret attēlotās personas reālo izskatu, tādējādi paužot vienaldzību pret viņu kā stāsta varoni. Kad Mikelandželo norādīja uz līdzības trūkumu, viņš teica: "Tieši viņš neizskatās tagad, un simts gadu laikā visi viņu pārstāvēs tieši tāpat".
Mēs jau rakstījām par Pēdējā sprieduma freskas simboliem: šeit Biagio da Cesena kailā Minosa tēlā, skatītāja acu priekšā zaudējot vīrišķību, un kašķis Aretino, kurš pats mākslinieku nomelnojis.
Un visbeidzot, paņemsim Mikelandželo pirmo skulpturālo darbu - reljefu "Madonna pie kāpnēm" (49. att.). Priekšplānā ir Dieva Māte ar bērnu Jēzu. Aiz viņas redzama kāpņu telpa, pa kuru uz margām balstās zēns Jānis (kurš nākotnē kļūs par Jāni Kristītāju). Kompozīcija ir veidota tādā veidā, ka margas sliede, kas atgādina krusta pamatni, uz kuras tiks sists Jēzus, balstās pret Marijas plaukstu. Jāņa labā roka, kas atrodas perpendikulāri margām, palielina visas struktūras līdzību ar krustu. Simbola ideja ir šāda: Marija uzņēma visu krusta svaru, kas būs (un viņa to zina) sava vienīgā Dēla slepkavības instruments. Šis darbs tika izveidots 1491. gadā. Tēlniekam, kurš to vēlējās, bija tikai sešpadsmit gadi!
Un pēdējie 89 gadus vecā Mikelandželo vārdi uz viņa nāves gultas bija: "Cik žēl, ka man jāmirst, kad es tikai sāku lasīt zilbes savā profesijā.".
Skumji var tikai piebilst: "Cik žēl, ka tikai piecsimt gadus vēlāk mēs iemācāmies zilbēs lasīt to, ko mums deva lielais Skolotājs.".

Siksta kapelas noslēpumi. Mikelandželo Buonarroti dzimšanas dienai

Šī baznīca tika uzcelta Vatikānā no 1477. līdz 1480. gadam, kopš 1492. gada tur tiek ievēlēts jaunais pāvests. Tās veidošanā tika iesaistīti labākie renesanses meistari. Papildus Mikelandželo pie kapelas strādāja Sandro Botticelli, Pietro Perugino, Cosimo Rosselli un citi..

Sākumā griesti tika krāsoti zem zvaigžņotajām debesīm - tas bija tik moderns tajos laikos. Bet 16. gadsimta sākumā velvē parādījās plaisa, un kapela tika slēgta remontam. Un pēc rekonstrukcijas toreizējais tētis nolēma griestus izrotāt jaunā veidā..

Mikelandželo tajā brīdī bija skandāls ar pāvestu pēc tam, kad pontifs lika viņam skulptūras viņa nākotnes kapa piemiņai un atteicās maksāt par marmoru, ko mākslinieks jau bija ieguvis. Tā rezultātā kapteinis bija tik dusmīgs, ka pat pameta Romu, bet galu galā attiecības starp viņiem uzlabojās. Un Kristus vecumā (tas ir 33 gadi) Mikelandželo sāk gleznot Siksta kapelu.

Starp citu, māksliniekam līdz tam laikam, varētu teikt, nebija nekādas pieredzes darbā ar fresku. Viņš bija mazpazīstams ar viņu, kad, būdams mazs zēns, viņš tika apmācīts Domeniko Ghirlandaio, viena no vadošajiem Venēcijas gleznotājiem 15. gadsimta vidū un beigās, darbnīcā. Bet viņam nekas cits neatlika - Mikelandželo strādāja par tēlnieku, nevis kā gleznotāju.

Darba sākums

Nav precīzi zināms, kāpēc Mikelandželo piekrita šim darbam, taču daži bibliogrāfi uzskata, ka viņš to izdarīja bez jebkādas nevēlēšanās. Būdams diezgan lepns un lepns raksturs, meistars labi varēja pieņemt šo izaicinājumu, lai vēlreiz visiem pierādītu savu talantu..

Viņš izstrādāja pats savas sastatnes, kas netraucēja dievkalpojumu veikšanai un kuras nebija ļoti grūti uzstādīt - tās tika piestiprinātas pie kapelas sienām, nevis pie pašiem griestiem, un neko no apakšas neatbalstīja. Lai novērstu krāsas vai apmetuma krišanu, tika izmantots papildu kartona slānis. Starp citu, nekavējoties atspēkosim vienu no maldiem - Mikelandželo nokrāsoja griestus, nemelojot, viņš stāvēja un spēcīgi atmeta galvu. Pēc šī darba viņam attīstījās briesmīgs artrīts un skolioze..

Viņš sāka strādāt no ēkas tālākā gala, pamazām virzoties uz altāri. Izrādās, ka pirmais viņa uzrakstītais sižets bija "Noasa piedzeršanās". Starp citu, pats Mikelandželo izvēlējās, kurus Bībeles stāstus rakstīs, kurus attēlos kur (ir informācija, ka teologi ar viņu konsultējās, bet lēmumu pieņēma pats). Un Mikelandželo, tāpat kā cits ģēnijs, Johans Sebastians Bahs, savās freskās spēja šifrēt daudzas nozīmes, paslēpt simbolus, kurus mākslas kritiķi ir risinājuši gadsimtiem ilgi.

Anatomija svēto skaitļos

Vispopulārākais stāsts, kas saistīts ar šiem sienas gleznojumiem, protams, ir par smadzeņu anatomisko attēlojumu stāstā par Ādama radīšanu. Ap Dievu esošo audu kontūras atgādina cilvēka smadzeņu kontūru, un viņa pavadoņu ķermeņu pozīcijas ir līdzīgas dažādām tā daļām. Tikmēr tas parasti ir viens no pirmajiem Visuvarenajiem attēliem bārdaina cilvēka formā, kurš lidinās mākoņos. Tagad padomājiet, cik reizes pēc tam mākslā viņi pievērsās šim attēlam?

Viens no iemesliem, kāpēc Mikelandželo skulptūras piesaista jūsu uzmanību, ir to autentiskums, ķermeņa skaistums. Meistars studēja anatomiju: viņš sadalīja mirušo ķermeņus, lai redzētu, kā darbojas cilvēka iekšējā sistēma. Freskās var redzēt arī visdažādākās "iekšpuses": piemēram, zemes gabalā "Zemes un ūdens atdalīšana" Dievs parādās no sarkanas krāsas kaut kas līdzīgs cilvēka nierēm.

Pretrunīgi vērtētais "Gaismas atdalīšana no tumsas". Ja jūs uzmanīgi ielūkosities, jūs redzēsit, ka Kungs tur tiek attēlots ar galvu atmestu, un uz kakla vēnas izliekas nedabiski. Kāpēc tas notika, nav skaidrs, taču daži zinātnieki šo lēmumu saista ar muguras smadzeņu attēlu, ko var uzminēt halātu krokās..

Ādama un Ievas krišanas un izraidīšanas no paradīzes aina arī lika zinātniekiem un mākslas kritiķiem par to padomāt. Kā jūs zināt, ābols bija kaitīgais auglis. Bet Mikelandželo kaut kādu iemeslu dēļ attēloja vīģes koku, kuru, no vienas puses, var interpretēt no jūdaisma viedokļa (kur tā ir Izraēlas metafora), un, no otras puses, patiesībā Bībele runā nevis par ābeci, bet par “zināšanu koku”. - lai kapteinis varētu pārmest draudzei par kļūdām Svēto Rakstu interpretācijā.

Optiskā ilūzija

Ragveida aunu galvas simbolizē sieviešu orgānus: Mikelandželo uzslavēja unikālo sievišķo dāvanu, kas dod jaunu dzīvību. Astoņi šo dzīvnieku galvaskausi atrodas uz griestiem. Šajā Mikelandželo darbā ir daudz atsauču uz sievišķības principu, piemēram, trīsstūris apgriezts otrādi. Tās kontūra ir redzama Ievas pozā viņas radīšanai veltītajā freskā. Starp citu, katolicisms ir diezgan patriarhāla reliģija, galvenā loma vienmēr tika piešķirta cilvēkam, taču acīmredzot māksliniekam šajā jautājumā bija savs viedoklis..

Šis Mikelandželo darbs atšķiras no mākslinieku darbiem citos tempļos arī ar meistara radīto ilūziju. Ar attēlveidīgu paņēmienu palīdzību viņš pārveidoja kapelas arhitektūru. Viņš satricināja attēlu ar viltus karnīzēm un pilastriem, piešķirot griestiem vizuālu dimensiju. Robežas, kas atdala vienu zemes gabalu no otra, ir bagātīgi dekorētas, un, pateicoties tām, šķiet, ka gleznas ir īpašās padziļinājumos.

Mēdz teikt, ka Mikelandželo ienīda darbu Siksta kapelā. Pārvaldījis asu mēli, meistars nevilcinājās izteikumos, runājot par savu daļu. Turklāt viņam uzreiz netika samaksāts, kas arī pievienoja degvielu degvielai. Viņš nevarēja pilnībā novērtēt savu darbu, jo piecu gadu laikā, ko viņš tur pavadīja, kaut kāda sienas daļa vienmēr bija pārklāta ar drošības kartonu. Beigās pāvests Jūlijs II sāka steigties ar mākslinieku, lai pēc iespējas ātrāk pabeigtu darbu..

Turklāt Mikelandželo uzrakstīja The Last Judgment, milzīgu zemes gabalu uz altāra sienas. Starp citu, tur viņš attēloja tik daudz pakļautas ķermeņa daļas, ka garīdznieki izraisīja briesmīgu paniku. Rezultātā pēc 24 gadiem viņi nolēma kailu apsegt ar cita mākslinieka gleznotām drapējumiem. Mikelandželo, uzzinot par to, ieteica pāvestam likt pārējai pasaulei izskatīties pienācīgi, nekā atrast vainu viņa lielajā darbā.

Mākslinieks nomira 1564. gadā, nedaudz pirms 89 gadu vecuma sasniegšanas. Viņa gribā bija tikai daži vārdi: "Es savu dvēseli atdodu Dievam, savu ķermeni zemei, mantu radiem." Viņš tika apbedīts dzimtenē, Florencē, blakus Machiavelli kapam.

Siksta kapela

Siksta kapela ir bijusī baznīca Vatikānā, kuru 1473. – 1841. Gadā uzcēla arhitekts Džordžs de Dolci un kas nosaukta pāvesta Siksta IV vārdā. Mūsdienās šeit tiek organizēti konklāvi, lai ievēlētu jaunu pontifu. Kapela ir arī renesanses darbu muzejs, un tā ir slavena ar mākslinieka Mikelandželo Buonarroti gleznām.

Siksta kapelas kā mākslas darba griesti

1508. gadā pāvests Jūlijs II izaicināja jauno tēlnieku Mikelandželo ar grūto uzdevumu pēc iespējas ātrāk nokrāsot Siksta kapelas velves. Tajā laikā māksliniekam bija 33 gadi, un viņš nekad agrāk nebija darījis sienas gleznojumu..

Dodoties darbā, Mikelandželo Buonarroti netālu no griestiem uzcēla sastatnes - un tad gulēja, tad stāvēja, kaklu izmeta atpakaļ, uzlika freskas. Gleznās, kas atrodas zem Sixtas kapelas velves, ir attēlotas deviņas ainas no 1. Mozus grāmatas, kas ir sadalītas trīs grupās:

• I - pasaules radīšana;
• II - Ādama un Ievas radīšana, viņu krišana un izraidīšana no paradīzes;
• III - izmēģinājumi, kas skāruši visu cilvēci.

Fresku autoram bija nepieciešami tikai 4 gadi, lai pabeigtu savus lielākos darbus. 1512. gadā tika pabeigta glezna uz kapelas griestiem.

Mikelandželo Buonarroti freskas Siksta kapelā

Pirmā kompozīcija, kuru izpildīja Mikelandželo, saucas “Plūdi” - pasaules mēroga katastrofa, kas satrauc cilvēkus. Siksta kapelas plafonda centrā atrodas freska "Ādama radīšana", kur Dievs pieskaras pirmā cilvēka rokai, dodot viņam dzīvību. Šī glezna ir viena no slavenākajām pasaules glezniecības vēsturē. Vēl viena centrālā darba tēma ir "Ievas radīšana", bet noslēguma tēma - "Kritiens un izraidīšana no paradīzes".

Ceturtdaļgadsimtu vēlāk, kopš Mikelandželo Buonarroti savus darbus ziedoja Romai zem baznīcas velves, jaunais pāvests Pāvils III viņam uzticēja jaunu uzdevumu. Māksliniekam bija jākrāso Siksta kapelas sienas. Tā parādījās vislielākā freska "Pēdējais spriedums", kas tika izpildīta 1537. - 1541. gadā.

Tik liela mēroga gleznas gleznošanas tehnika sastāvēja no tā, ka visa freska Siksta kapelā tika sadalīta fragmentos - tikai 450 kvadrātu. Augšējā daļā Mikelandželo attēloja eņģeļus, centrā - Jēzu un Jaunavu Mariju, kuru ieskauj svētītais. Īpaša uzmanība tiek pievērsta zemākajai pakāpei, kas attēlo laikmetu beigas un pēdējo spriedumu - grēcinieki tiek nolaisti ellē, un taisnīgie paceļas Paradīzē..

Interesanti fakti

1. Ārpusē Siksta kapela ir ievērojama 15. gadsimta baznīca, līdzīga tipiskajam nocietinājumam.

2. Pirms Mikelandželo Siksta kapelu gleznoja tādi meistari kā Botticelli, Perugino, Ghirlandaio un Cosimo Rosselli. Pēc 27 gadiem jaunajam māksliniekam vajadzēja atjaunot dažas savu priekšgājēju gleznas vai uzlikt virsū savas freskas..

3. Medicīnā parādījās termins "Siksta kapelas sindroms" - samaņas zudums ar asu mest galvu. Lai redzētu šedevru zem griestiem, jums ir jāmet galva atpakaļ, kamēr skriemeļu artērijas tiek saspiesti un tiek traucēta asinsrite smadzenēs. Cilvēks ar šādiem traucējumiem zaudē samaņu.

4. 1940. gadā Francijas dienvidrietumos tika atklāta Lascaux ala ar senām alu gleznām; drīz tā tika nosaukta par "Primitīvās glezniecības Siksta kapelu". Uz akmeņiem ir apgleznoti vēlā paleolīta laikmeta parauglaukumi, attēlu vecums ir aptuveni 20 tūkstoši gadu.

5. Ir zināms, ka jaunais mākslinieks Mikelandželo negribīgi uzsāka Siksta kapelas gleznošanu, par ko liecina rindiņas no viņa rakstītā dzejoļa: “Es saņēmu tikai goiteru, kaites par darbu... Jā, es zodu iespiedu dzemdē. Krūtis ir kā harpija; galvaskauss, neskatoties uz mani, uzkāpa līdz kuprim, un bārda nostājas uz gala, un no sukas līdz sejai plūst aplauzums... ".

6. Grāmatā "Siksta kapelas noslēpumi" Benjamin Blech un Roy Doliner sniedz Mikelandželo Buonarroti fresku interpretāciju un atklāj attēlu patieso nozīmi.

Tūrisma informācija: darba laiks, biļetes uz Siksta kapelu

Darba stundas: Pirmdien - sestdien - no 9:00 līdz 18:00 (kase ir atvērta līdz plkst. 16:00).
Biļešu cena: 16 eiro (pilns); 8 eiro (izdevīgi).
Apmeklēšanas noteikumi: fotografēšana un filmēšana ir aizliegta.

Vēl viens slavens Vatikāna orientieris - Svētā Pētera bazilika atrodas 100 metru attālumā no Siksta kapelas..

Siksta kapelas sindroms

Reibonis šodien ir bieži sastopams simptoms, ar kuru pacienti dodas pie ārsta. Tas ir simptoms daudzām slimībām. Pirms runāt par iemesliem, noskaidrosim, kas tieši jāsaprot ar terminu "reibonis".

Reibonis ir acīmredzama līdzsvara zaudēšanas sajūta, apkārtējo priekšmetu rotācija attiecībā pret jūsu ķermeni vai sava ķermeņa rotācijas sajūta, zemei ​​atstājot zem kājām. Vertigo var saukt arī par kustības ilūziju..

Vertigo var būt divu veidu: sistēmisks (patiess vai vertigo) un nesistēmisks (pseido-vertigo).

Runājot par sistēmisku vertigo, jāmin, ka tie ir sadalīti arī centrālajā un perifēriskajā.

Kā atšķirt patiesu reiboni no pseido reibuma?

Sistēmisks vertigo, tā ir taisnība, vertigo (vertigo tiek tulkots kā rotācija), tas ir vestibulārais.

Jau no nosaukuma mēs redzam, ka to izraisa vestibulārā aparāta patoloģija, dzirdes vai redzes analizatoru patoloģija - perifēra vertigo vai smadzeņu daļas, kas atbild par līdzsvaru (garozas, stumbra, smadzenītes) - centrālā vertigo.

Centrālās un perifērās vertigo reiboņa simptomi atšķiras viens no otra.

Perifēriskos vertigo uzbrukumus raksturo:

• spēcīga intensitāte,
• pēkšņa parādīšanās, bet uzbrukumi ir īsi, īslaicīgi.

Centrālā vertigo simptomi:

• parādās pakāpeniski,
• nav tik intensīva.

Patiesu reiboni bieži papildina citi simptomi, proti:

• slikta dūša, vemšana,
• svīšana,
• tumšs acīs,
• muskuļu sāpes.

Bieži tiek sajaukti jēdzieni patiess un pseido reibonis. Pseido reibonis nav saistīts ar vestibulārā aparāta patoloģiju, un tas var būt daudzās slimībās. Pseido reiboni var raksturot kā stāvokli, kurā "tumšas acis", "acu priekšā lido", var būt arī sliktas dūšas, nelīdzsvarotības simptomi.

Tajā pašā laikā jāatzīmē, ka sliktu dūšu var pavadīt gan patiess reibonis, kas saistīts ar vestibulārā aparāta patoloģiju, gan pseido reibonis, kas saistīts ar asinsspiediena patoloģiju, kā arī citi iemesli, par kuriem mēs diskutēsim tālāk..

Tā sauktajam pseido vertigo ir daudz iemeslu. Šie iemesli var būt tādas slimības kā:

1. Anēmija: Parasti izraisa dzelzs deficīts. Samazināts hemoglobīna daudzums vienlaikus noved pie skābekļa trūkuma organismā, arī cieš nervu sistēma. Viņa nesaņem pietiekami daudz skābekļa, un rodas reibonis..
2. Sirds un asinsvadu slimības. Reibonis bieži ir paaugstināta vai zema asinsspiediena simptoms..
3. Dzemdes kakla mugurkaula osteohondroze. Ar šo patoloģiju cieš skriemeļu artērijas, caur kurām asinis plūst smadzenēs. Sakarā ar to, ka mugurkaula kakla daļa ir deformēta, skriemeļu artērijas tiek satvertas, un asinsrite smadzenēs pasliktinās. Tas ietver arī "Siksta kapelas" sindromu. "Siksta kapelas sindroms" attiecas uz ģīboni, kad pēkšņi tiek atmesta galva. Šis termins radās pēc tam, kad franču rakstnieks Stendhals ģībēja Vatikānā Siksta kapelā, apskatot katedrāles griestu freskas..

Reibonis un asinsspiediens

Es arī gribētu pakavēties pie reiboņiem, kas saistīti ar sirds un asinsvadu patoloģijām, jo ​​īpaši ar augstu un zemu asinsspiedienu.

Reibonis bieži rodas paaugstināta asinsspiediena dēļ. Tas notiek tāpēc, ka ar paaugstinātu asinsspiedienu palielinās asinsvadu tonuss, kā dēļ smadzenes tiek slikti piegādātas asinīm un tāpēc nesaņem skābekli.

Zems asinsspiediens ir arī bīstams. Ar zemu asinsspiedienu asinsvadu tonis, gluži pretēji, ir zems, un smadzenes cieš arī no skābekļa trūkuma.

Ja ciešat no spiediena pazemināšanās, jums ir jāsaglabā dienasgrāmata, kurā dienas laikā pierakstiet asinsspiediena skaitļus, un ar šo dienasgrāmatu dodieties pie ārsta konsultācijas.

Reiboņa cēloņi vīriešiem un sievietēm

Sievietei, pirmkārt, ir jādomā par reiboņa hormonālajiem cēloņiem, piemēram, pirmsmenstruālo sindromu, grūtniecību, menopauzi, kā arī par psihogēno faktoru, jo sievietes ir emocionāli lablabākas. Vīriešiem vertigo cēloņi biežāk ir smadzeņu trauma, kā arī alkohola un narkotiku lietošana..

Ja jūs uztrauc reibonis, tad vispirms jākonsultējas ar ģimenes ārstu, terapeitu. Ģimenes ārsts vai terapeits jums izrakstīs pārbaudi, izslēgs iespējamo anēmiju, pārbaudīs asinsspiediena skaitļus un, iespējams, iecels papildu konsultācijas ar endokrinologu, ginekologu, neirologu, kurš arī ieteiks papildu izmeklēšanas metodes, lai pareizi noteiktu diagnozi. Jebkurā gadījumā nevajadzētu atstāt novārtā ārsta konsultāciju, īpaši, ja jūsu stāvoklis pats par sevi neatgriežas normālā stāvoklī..

Kad jūs varat iztikt bez ārsta palīdzības?

Jūs varat iztikt bez ārsta palīdzības tikai tad, ja regulāri uzraugāt savu veselību, veicat vispārēju asins analīzi, uzraugāt asinsspiediena skaitļus un droši zināt, ka nekas neapdraud jūsu dzīvību (kā tas ir reiboņa onkoloģisko iemeslu gadījumā). Jūs ēdat arī pareizi un regulāri ķeraties pie mērenām fiziskām slodzēm, staigājot svaigā gaisā, un tas parasti veicina veselīgu dzīvesveidu, kas normalizē atkārtotu reiboni. Šajā gadījumā cilvēks zina par patiesajiem reiboņa cēloņiem, un viņš var ar tiem tikt galā, piemēram, dodoties pie masāžas terapeita vai dzelzi saturošu zāļu kursa. Ja reibonis nepāriet, tad varbūt nevajadzēs runāt par nepieciešamību steidzami konsultēties ar ārstu, tas ir saprotams..

Smagi fiziski vingrinājumi, ieskaitot elpošanas vingrinājumus, masāža var būt noderīga reiboņa gadījumā, taču jāatceras arī, ka tie var būt bīstami ar paaugstinātu asinsspiedienu, miokarda infarktu, glaukomu, augstu tuvredzības pakāpi, augstā temperatūrā, akūtā stadijā. jebkura slimība. Ja jums ir šie nosacījumi, nepieciešama steidzama speciālista konsultācija.

Mēs arī iesakām: Osteohondrozes vingrinājumu terapija

Ja fiziskās aktivitātes un darba un atpūtas režīma normalizēšana jums neko daudz nepalīdz, tad jums ir jāatceras par reiboņa ārstēšanu ar narkotikām. Pašerapija šeit ir ļoti bīstama, jums ir jākonsultējas ar ārstu par zāļu izrakstīšanu.

Dažas zāles vertigo novēršanas "ārstēšanai"

Var atzīmēt diezgan vienkāršu un ļoti budžeta līdzekli, kā "atbrīvoties" no reibuma - tā ir "Dimexide" šķīduma komprese kakla rajonā naktī desmit dienas.

Reibuma gadījumā šādas zāles ir efektīvas kā Cavinton, kas paplašina smadzeņu traukus, Mexidol - novērš skābekļa trūkumu, tā sauktais antihipoksants, Trental - uzlabo mikrocirkulāciju, samazina eritrocītu spēju salipt un paplašina asinsvadus, Ceraxon - veicina bojāto šūnu atjaunošanos..

Vienlaikus ar narkotiku ārstēšanas nozīmi ir nepieciešams regulāri kontrolēt asinsspiediena skaitļus. Šīs vienkāršās darbības palīdzēs izvairīties no insulta un paildzinās dzīvi, kā arī uzlabos tā kvalitāti daudzus gadus..

Par reiboni nav jābaidās, panika ar šo simptomu nav nepieciešama. Pārbaudes iemeslu noskaidrošana var būt ļoti pārliecinoša. Parasti ar reiboni pacients var domāt par briesmīgākajiem simptoma cēloņiem, bet patiesībā viņam ir "tikai" osteohondroze... Pārbaude pati par sevi var nomierināt trauksmi un pat palīdzēt tikt galā ar reiboni bez medikamentiem.

Terapeits E.A. Kuzņecova

Koma pēc išēmiska insulta

Insults ārsti atzīst par stāvokli, kam raksturīga akūta nepietiekamības sākšanās smadzeņu asinsritē. Ir loģiski pieņemt, ka smadzeņu neironu (šūnu) masveida nāves laikā cilvēka orgānu un sistēmu masa, kuras kontrolēja skartās smadzeņu šūnas, pilnībā nedarbojas.

Mūsdienās miljoniem cilvēku, kas cietuši no insulta, kļūst invalīdi, ja, protams, slimība viņiem ļaus izdzīvot. Diemžēl mirstība no akūta smadzeņu insulta ieņem trešo vietu, otrajā vietā ir mirstība no citām sirds un asinsvadu un vēža slimībām. Jāteic, ka laika gaitā akūtas apopleksijas attīstības iespējamība tikai palielinās..

Šādi globāli katastrofiski ķermeņa bojājumi, kas rodas išēmiska insulta laikā, bieži rada briesmīgas sekas. Un tas ne vienmēr ir tikai invaliditāte, īslaicīga ķermeņa funkciju zaudēšana vai ierobežošana, dažreiz šis ārkārtas stāvoklis var izraisīt ilgstošu komu.

Parasti koma ar primāru išēmisku insultu attīstās visplašāko bojājumu rezultātā, kas ietekmē diezgan lielus smadzeņu apgabalus. Kad dzīvībai trūkst skābekļa, paliek pietiekami liels skaits cilvēka smadzeņu šūnu.

Tiek uzskatīts, ka maigākās situācijās (ar mazāk plašu smadzeņu audu nekrozi) var izvairīties no tāda stāvokļa kā koma, ja savlaicīgi tiek veikti specializēti medicīniskie pasākumi išēmiska insulta gadījumā..

Kas ir koma ar smadzeņu insulta išēmisku tipu?

Koma, kas rodas ar išēmisku insultu, ir stāvoklis, kas atgādina dziļu miegu vai nap. Neapšaubāmi, tas ir dzīvībai bīstams stāvoklis, kurā var novērot:

• Īstermiņa vai ilgtermiņa samaņas zudums.
• Asu ķermeņa reakciju pavājināšanās vai pilnīga neesamība uz noteiktiem ārējiem stimuliem.
• Diezgan strauja refleksu izbalēšana, un dažreiz to pilnīga izzušana.
• Izgatavotas elpošanas dziļuma un biežuma pārkāpums.
• Patoloģiskas asinsvadu tonusa izmaiņas.
• Ievērojams sirdsdarbības ātruma pieaugums vai vienkārši palēnināšanās.
• Un pat ķermeņa temperatūras regulēšanas pārkāpums.

Ņemiet vērā, ka koma, kas attīstās insulta (smadzeņu infarkta) laikā, ir dziļas kavēšanas rezultāts, kas notiek smadzeņu garozā, ar biežu problēmas izplatīšanos smadzeņu subkorteksā un citās centrālās nervu sistēmas pamatā esošajās daļās..

Koma insulta dēļ

Ar išēmisku insultu tāda stāvokļa kā koma attīstību bieži pirms tā sauktā pirmskoma, kuras laikā faktiski attīstās iepriekš aprakstītie simptomi. Tajā pašā laikā bieži vien trūkst samaņas, rodas stupors vai pirmskoma, ko var pavadīt bieži īstermiņa pacienta vispārējā stāvokļa uzlabošanās ar turpmāku pasliktināšanos..

Daudzi ārstniecības darbinieki apgalvo, ka ar insultu (gandrīz jebkura veida), kuru bieži var identificēt tā sākotnējos posmos. Tajā pašā laikā pacientiem ir traucēta redze, var rasties smags reibonis, kas var izraisīt nelabumu, samaņas zudumu vai neparasti smagu miegainību. Turklāt pieredzējuši ārsti pēc komas rakstura spēj noteikt pamatslimības tālāku attīstību ar noteiktu precizitātes pakāpi..

Komas klasifikācija išēmiska insulta attīstībā

Ir ierasts teikt, ka saskaņā ar tās simptomiem (klīniskām izpausmēm) komu, kas attīstās išēmiskā insulta gadījumā, var iedalīt 4 atsevišķās smaguma pakāpēs. Šī klasifikācija ir skaidrāk parādīta tabulā..

Pirmsskapitāla neatliekamā palīdzība

Neatliekamās medicīniskās palīdzības un katastrofu medicīnas nodaļas vadītājs, Bel. MAPO

Pēkšņs samaņas zudums ir visizplatītākais gadījums, kad personai nepieciešama steidzama palīdzība. Balstoties uz bezsamaņas stāvokļa attīstības ātrumu un ilgumu, visus apziņas traucējumu veidus var iedalīt šādās kategorijās:

• pēkšņs un īslaicīgs samaņas zudums (vairākas sekundes);

• pēkšņs un ilgstošs samaņas zudums (vairākas minūtes, stundas, dienas);

· Pakāpenisks un ilgstošs samaņas zudums (vairākas dienas);

• samaņas zudums ar nezināmu sākumu un ilgumu;

Pirms apsvērt katru no šīm samaņas zaudēšanas kategorijām, jums jāpievērš uzmanība vairākiem vispārīgiem svarīgiem noteikumiem:

Apziņas zaudēšanas uzbrukuma raksturs un īpašības būtu jāapgūst no tā tiešais aculiecinieks kas notika, un nevis no "otrajām lietām". Jebkuru no šiem samaņas zuduma veidiem var izraisīt TBI, tāpēc tas ir jāizslēdz visos ģīboņa vai komas gadījumos. Jo īpaši ar smadzeņu satricinājumu var rasties pēkšņi un īsi samaņas zudumi, ja pēc “gaismas intervāla” (vairākas stundas pēc TBI) koma attīstās, var pieņemt, ka epidurālā hematoma ir asiņošanas dēļ no vidējās meningeālās artērijas. Pakāpeniska apziņas depresija ar ilgstošas ​​komas attīstību ar viļņainu gaitu, kas dažreiz notiek dienu vai nedēļu laikā pēc traumas, var norādīt uz subdurālas hematomas attīstību, ko izraisa venozā asiņošana. Ja komas rašanās raksturs un ilgums nav zināms, pirmkārt, ir nepieciešams aizdomas par FM traumu, īpaši pacientiem, kas atrasti uz ielas. Tajā pašā laikā jāuzsver, ka TBI var pārklāties uz jebkuras izcelsmes cilvēku, ja, zaudējot samaņu, pacients nokrīt un sit pa galvu. Alkohols ir viens no biežākajiem komas cēloņiem. Tomēr kā galveno komas cēloni konkrētā pacientā tas jāatzīst tikai tad, ja ir izslēgti visi citi komas cēloņi (pat ja ir skaidras alkohola intoksikācijas pazīmes). Īpaši bieži kombinācija ir alkohola intoksikācijas klātbūtne un TBI kā komas cēlonis.

I. Pēkšņs un īslaicīgs samaņas zudums

Visbiežākais šāda veida apziņas traucējumu cēlonis ir "posturāls sinkope" vai vienkāršs ģībonis. Ģībonis ir īslaicīgs pēkšņs samaņas zudums ar kritienu, ja pacients netiek atbalstīts. Ģīboņa cēlonis ir pilnīga smadzeņu asiņu piegādes pārtraukšana asinsrites apstāšanās, straujas sirds izlaides samazināšanās vai smadzeņu trauku oklūzijas dēļ. Ģībonis atšķiras no samaņas zuduma, ko izraisa citi faktori (trauma, krampji, hipoglikēmija utt.).

Diagnozi "ģībonis" var noteikt tikai tad, ja samaņas zudums notiek pacienta vertikālā stāvoklī (stāvot vai sēžot) un apziņa pēc dažām sekundēm atjaunojas ar pacienta horizontālo stāvokli, kā arī tad, kad ir noteikts iemesls, kas predisponē ģībonim. Šie iemesli ir:

Vienkāršas ģīboņa pazīmes ir strauji pieaugošas vājuma sajūtas, slikta dūša, acu satumšana, svīšana, bālums, arteriāla hipotensija, vājš lēns pulss. Īslaicīgas konvulsīvas kustības un spontāna urinācija var rasties arī ar ģīboni (parasti dziļu), taču šādos gadījumos epilepsija ir jāizslēdz..

Sirds izcelsmes ģībonis

Visbiežākais iemesls ir aizsprostojuma vai aritmijas attīstība. Blokādei nav jābūt pilnīgai šķērseniskai bloķēšanai vai tai jābūt pastāvīgai. Ģībonis rodas pacientiem ar saišķa zaru blokādi ar īslaicīgu pārejošu pilnīgu blokādi. Klasisks šādas ģīboņa burvestības piemērs ir Morgagni-Adams-Stokes uzbrukums. Uzbrukuma brīdī pacientam ir asistolija vai, retāk, kambaru fibrilācija. Pacients pēkšņi zaudē samaņu, nokrīt, pamatne kļūst auksta, parādās bālums. Pulss uz traukiem šobrīd nav jūtams. Ar nepietiekamu asinsriti ilgst vairāk nekā 10-15 sekundes. var rasties krampji. Uzbrukums apstājas tikpat ātri, kā tas sākās, pacients gandrīz nekavējoties atgūst samaņu. Pacientiem ar pārejošu pilnīgu blokādi EKG bieži parādās bifascikulārai blokādei raksturīgas pazīmes: piemēram, pilnīga labā saišķa filiāles blokāde un LBB priekšējās un augstākās filiāles blokāde.

Ģībonis var novērot arī citās sirds slimībās, kas izraisa sirds vai asinsvadu izplūdes daļu sašaurināšanos (aortas stenoze - īpaši fiziskas slodzes laikā; PA ostijas stenoze, ar smagu plaušu hipertensiju, atrioventrikulāro atveru akūta obturācija ar sirds vārstuļa lodveida protēzes trombozi vai priekškambaru myxoma prolaps). mitrālā vārsta atvere). Ja pacientam ir bijuši ģīboņa lēkmes ar neizmainītu sirds ritmu un tajā pašā laikā pār sirds reģionu tiek dzirdams murkšķis, vienmēr par ģīboņa cēloni jāuzskata sirds izeju aizsprostojums..

Pacientiem ar "ziliem" sirds defektiem sinkope var attīstīties kā paaugstinātas hipoksijas izpausme.

Ģībonis uz miega artērijas sinusa kairinājuma attīstās, kad miega artērijas tiek saspiesti sirds vagālās depresijas (īslaicīgas asistolijas) rezultātā. Var izraisīt mehāniski iemesli (savilkta apkakle, skūšanās, masāža). Diagnozi var apstiprināt, novērojot EKG izmaiņas miega artērijas masāžas laikā.

Ģībonis urinējot : parasti rodas gados vecākiem cilvēkiem. Kad viņi naktī pieceļas, lai urinētu. Tiek uzskatīts, ka šāda veida ģībonis ir Valsalva parādība (sasprindzinājums), kas izraisa vagusa nerva tonusa palielināšanos..

Ģībonis klepojot (betalepsija): rodas pēc ilgstošiem klepus gadījumiem, un to izraisa venozās atgriešanās pārkāpums strauja spiediena palielināšanās dēļ krūtīs. Parasti šai pacientu grupai ir hroniska plaušu patoloģija..

Retas ģībonis ir cēlonis glossopharyngeal neiralģija. Ģībonis rodas pēc akūtu sāpju lēkmes rīkle, un to papildina bradikardija un hipotensija.

Iepriekš aprakstītie sindromi parasti ir īslaicīgi, un parasti līdz ātrās palīdzības ierašanās brīdim lielākā daļa pacientu jau ir pie samaņas, tāpēc diagnoze galvenokārt balstās uz vēstures datiem, daudzi no ģīboņa stāvoklim raksturīgajiem simptomiem šajā laikā jau ir pazuduši..

Vasovagalas paroksizmas. Ģīboņa cēlonis šajā gadījumā ir bradikardija un arteriālā hipotensija, kas rodas pacientam vertikālā stāvoklī. Ģībonis var rasties indivīdiem bez vienlaicīgas patoloģijas, bet tas var rasties arī uz koronāro sirds slimību fona vai diagnostisko procedūru laikā, piemēram, sirds dobuma katetrizācijas laikā. Šāda veida ģīboni var izraisīt psiholoģiska vai somatiska trauma: bailes, asiņu vai traumas redzēšana, pati trauma vai pašas sāpes var izraisīt ģīboni emocionāli labilos subjektos. Pirmkārt, pacients jūtas karsts un auksts, pēc tam jākņo, svīst, jūtas "nogrimusi" ārpuse, smaga bāluma sajūta, bradikardija un samaņas zudums..

Palīdzība šāda veida ģībonī ir pacienta novietošana horizontālā stāvoklī ar paceltām kājām. Ja pēc tam ģībonis saglabājas un bradikardija saglabājas, pacientam intravenozi injicē 0,5–1 ml 0,1% atropīna šķīduma..

Pārejoša smadzeņu išēmija (pārejoša išēmiska lēkme)

Ģībonis tiek novērots personām ar miega artērijas stenozes simptomiem vai vertebro-basilar nepietiekamību. Ļoti bieži, īpaši gados vecākiem cilvēkiem ar smagu smadzeņu asinsvadu aterosklerozi, pārejošas smadzeņu išēmijas un sinkopes cēlonis ir īslaicīgas aritmiju paroksizmas un vienlaikus samazināta sirds izvade. Gadījumā, ja vecāka gadagājuma cilvēkam rodas ģībonis, vienmēr jānosaka pulsa raksturs uz miega artērijas, auskultācija miega un mugurkaula artērijas, lai noteiktu trokšņa klātbūtni virs tām (kas norāda artēriju stenozi), reģistrē EKG. Šādu pacientu vēsturē ļoti bieži tiek atzīmēts plaši izplatīts mugurkaula kakla daļas osteoartrīts..

Ortostatiskā sinkope novērota ar strauju pacelšanos no horizontālas pozīcijas un ar ilgstošu stāvēšanu, īpaši karstumā, kā arī lietojot antihipertensīvos līdzekļus.

Ģīboni var sajaukt ar samaņas zudumu sakarā ar asins zudums. it īpaši, ja nav acīmredzamu ārēju asiņošanas pazīmju (asiņu vemšana vai "kafijas biezumi", melēna utt.). Kad pacients tiek novietots horizontālā stāvoklī, asiņošanas laikā bieži tiek atjaunota apziņa, tomēr bieži tiek novērota ādas un gļotādu bālums, svīšana, arteriāla hipotensija, elpas trūkums, kā arī bradikardijas vietā, kas raksturīga vienkāršam ģībonim, tiek atzīmēta tahikardija..

Klīnisko ainu, kas līdzīga ģībonim, var novērot akūtu asinsvadu katastrofu nesāpīgās formās: miokarda infarkts vai plaušu embolija. Var būt arī pēkšņs īslaicīgs samaņas zudums, rets vai biežs pulss, dažreiz aritmisks, tomēr pacienta asinsrites mazspējas simptomi saglabājas horizontālā stāvoklī (arteriālā hipotensija, cianoze, ritma traucējumi, dzemdes kakla vēnu pietūkums, elpas trūkums, sēkšana plaušās, galopa ritms). utt.).

Diagnoze "ģībonis" nekad netiek veikta, ja pacienta samaņas zudums notiek horizontālā stāvoklī. Šajā gadījumā ir nepieciešams aizdomas vai nu par akūtu smadzeņu asinsrites pārkāpumu, vai epilepsiju, vai par sirds ritma un vadīšanas pārkāpumu.

Īslaicīgs samaņas zudums, ko izraisa cerebrovaskulāri negadījumi, atšķiras no vienkāršas posturālas sinkopes smadzeņu fokusa simptomu klātbūtnē. Asinsrites traucējumu gadījumā miega artēriju sistēmā parasti ir redzes zudums skartās miega artērijas pusē ("pārejoša amauroze") vai hemiparēze pretējā pusē. Asinsrites pārkāpumu vertebro-basilar sistēmā pavada reibonis, nelīdzsvarotība, diplopija, hemianopsija.

Aprakstīti vēl divi sindromi, kuros samaņas zuduma cēlonis ir vertebro-basilar asinsrites mazspēja:

· Siksta kapelas sindroms;

· Subclavian zagšanas sindroms.

Siksta kapelas sindromā ģībonis rodas, kad kakls ir pārmērīgi palielināts, jo krasi samazinās asiņu plūsma caur skriemeļu artērijām, kas sašaurinātas ateromatozo bojājumu rezultātā. Pirmo reizi šis sindroms tika aprakstīts gados vecākiem tūristiem, kuri pārbaudīja Mikelandželo freskas uz Siksta kapelas kupolu Romā..

Ar subklaviālo artēriju stenozi, kas atrodas proksimālā virzienā no mugurkaulāja artērijas izvadīšanas, asins plūsma pēdējās var kļūt retrogradiski novirzīta uz rokas asins piegādi (“zagt” sindroms). "Subklaviālā zagšanas" sindromu raksturo pēkšņs īslaicīgs samaņas zudums, kas visbiežāk notiek ar skartās augšējās ekstremitātes enerģisku darbu, dažreiz kombinējot ar citiem VBI simptomiem..

Runājot par pēkšņas samaņas zuduma cēloņiem, īpaši bērniem, vienmēr jāatceras par to Epilepsijas "nelieli uzbrukumi" . Šos uzbrukumus var atšķirt no citiem īslaicīgas samaņas zuduma veidiem ar to, ka nav to saiknes ar ķermeņa stāvokli un īpaši īsā, acumirklīgā uzbrukuma ilguma. "Nelielas" epiplasmas laikā pacientam nav laika saprast, ka ar viņu ir noticis kaut kas neparasts, viņš uztur vertikālu stāvokli un krampja laikā var nomest tikai to, ko viņš turēja rokās. Ārējais novērotājs krampja laikā var pamanīt pacienta sejas muskuļu, acu vai ekstremitāšu momentānas kustības.

II. Pēkšņs un ilgstošs samaņas zudums

Pēkšņs samaņas zudums, kas ilgst vairāk nekā dažas minūtes, var izpausties kā:

1. "Lielā" epilepsija

2. Smadzeņu asinsrites pārkāpums

Diagnostikas meklēšanas shēma, ierodoties pacientam ar ilgstošu samaņas zudumu, ir šāda:

1. Aculiecinieku (vai pacienta, ja viņš ir atguvis samaņu) nopratināšana:

- diennakts laiks, kad notika samaņas zudums;

- vieta, kur notika samaņas zudums;

- provocējošs faktors (karstums, satraukums, sāpes, ķermeņa stāvokļa izmaiņas, fiziskās aktivitātes, spēcīga aukstuma sajūta utt.);

- sākotnējais pacienta ķermeņa stāvoklis (pirms samaņas zaudēšanas): stāvēt, sēdēt, gulēt;

- ādas krāsa (bālums, pietvīkums, cianoze);

- krampji (jā, nē);

- gūstot ievainojumus, krītot;

- samaņas zuduma ilgums

2. Pacienta pārbaude (pliks)

Ja pacients ir bezsamaņā, ir jāpārbauda viņa kabatās un personīgajās mantās medicīniskās izziņas, zāles, cukura gabali, receptes, kā arī pacienta pases datu un adreses noskaidrošana, lai informētu radiniekus par notikušo un no viņiem uzzinātu datus par pacienta sākotnējo veselības stāvokli..

Pacients tiek pārbaudīts pēc šādas shēmas:

- galva un seja: traumatisku ievainojumu klātbūtne;

- deguns un ausis: strutas, asiņu, cerebrospināla šķidruma, cianozes izdalījumi;

- acis: konjunktīvas (asiņošana, bālums vai dzelte), skolēniem (lielums, fotoreakcija, anisokorija);

- kakla: stīvs kakls, miega artēriju pulsācija;

- mēle: sausi vai mitri, svaigi kodumi vai rētas;

- elpa: elpošanas ritms un dziļums, acetona, amonjaka, alkohola utt. smarža;

- ribu būris: elpošanas akta deformācijas, simetrija, vienas puses nobīde; elpošanas vadītspējas, patoloģiskā trokšņa, perkusijas auskultatīvs novērtējums;

- āda: slapjš, sauss, bālums, dzeltenība, cianoze, izsitumi, hiperēmija, auksts, karsts;

- kuņģis: lielums, pietūkuši, nogrimuši, asimetriski, aknu, liesas, nieru lielums, peristaltiskā trokšņa klātbūtne;

- rokas: Asinsspiediens, parēze, paralīze, injekcijas pēdas, pulss (frekvence, ritms un piepildījums)

- kājas: parēze, paralīze, plantāru refleksi, injekcijas zīmes;

- Uroģenitālās sistēmas orgāni: urīna aizturi vai spontānu urinēšanu.

II. Ilgstošs samaņas zudums ar pakāpenisku sākumu

Komētas stāvokļus, kas attīstās pakāpeniski, raksturo tas, ka pirms viņu parādīšanās ir mazāki apziņas traucējumi:

Apdullināšanas šaubīgums Delīrijas Sopora sindroms

Apdullināšana ir viens no biežākajiem apziņas traucējumiem un izpaužas kā letarģija, miegainība, nepietiekami skaidra orientācija laikā un vietā, samazināta garīgā aktivitāte, dizartrija un ataksija. Šāda veida apziņas traucējumi parasti tiek novēroti tūlīt pēc galvaskausa traumas ar saindēšanos un neiroinfekcijām, kad pacients iznāk no komas..

Šaubīgums izpaužas kā fakts, ka pacients lielākoties guļ, bet pamostas ar ārējiem stimuliem, var samērā pareizi ievērot ārsta norādījumus, atbildēt uz jautājumiem, bet ātri atkal aizmieg, kad ārējie stimuli pārstāj darboties. Šaubas parasti novēro ar saindēšanos ar psihotropās iedarbības narkotikām, neiroinfekciju, hipoksiju utt..

Delīrijas sindroms. Šāda veida apziņas traucējumus raksturo pilnīga orientācijas zaudēšana laikā un vietā, redzes un dzirdes halucināciju pārpilnība, izteikta motora un runas satraukuma un maldinoša pieredze. Šis sindroms pārsvarā ir pacientiem ar saindēšanos ar antiholīnerģiskiem līdzekļiem, un to var novērot arī pacientiem, kuri atrodas seklā komā ar subarachnoid hemorāģiju, nieru un aknu mazspēju, ar endogēnas intoksikācijas sindromu (sepsi, peritonītu, pankreatītu utt.).

Sopora. Šajā stāvoklī apziņa tiek zaudēta, paliek tikai reakcija uz spēcīgiem gaismas un skaņas stimuliem un sāpēm. Reaģējot uz dažādu stimulu ietekmi, pacients atver acis, reaģē ar sejas izteiksmēm vai īgņošanos uz sāpīgiem stimuliem. Ar skaļu un neatlaidīgu zvanu jūs varat sasniegt monosilikātu atbildi, kas ne vienmēr ir pareiza. Tiek saglabāti skolēnu, radzenes un rīkles refleksi. Bieži tiek atzīmēts cīpslu refleksu palielināšanās un piramīdveida simptomu parādīšanās - Babinsky reflekss, pēdu klons. Ādas refleksi ir samazināti vai vispār nav, pacienta kontrole pār iegurņa orgānu darbību ir traucēta, kas izpaužas kā spontāna urinācija.

Koma ir stāvoklis, kad ir apziņas nomākums, garīgās aktivitātes trūkums un ķermeņa motorisko, maņu un somatoveģetatīvo funkciju pārkāpums. Faktiski tā ir smadzeņu nepietiekamības izpausme, kurā tiek traucēta centrālās nervu sistēmas koordinējošā loma. Komā ķermenis tiek sadalīts atsevišķās, autonomi funkcionējošās sistēmās, kuras zaudē spēju autoregulēt un uzturēt homeostāzi. Šajā situācijā dažādu sistēmu darbību kontrolē vietējie, galvenokārt humorālie un audu faktori. Komā nav pazīmju, ka būtu apzināta reakcija uz ārējiem un iekšējiem stimuliem.

Atbilstoši apziņas apspiešanas dziļumam komātiskie stāvokļi tiek sadalīti 4 grādos [Bogolepov N.K. 1962]:

Koma I pakāpe (viegla, virspusēja koma). I komu raksturo apziņas nomākums, vienlaikus saglabājot reakciju uz spēcīgiem ārējiem stimuliem - injekcijām, kateterizāciju, zondēšanu, sejas nerva izejas punktu saspiešanu (Marie-Foix tests), krūšu sprauslas, neatmodinot pacientu. Refleksi parasti ir mēreni nomākti, galvenokārt rīkles vai paātrināti. Kad kairināta krūšu kurvja vai kakla āda, rodas aizsargājošs reflekss apakšdelma izliekuma, neliela pleca pieduršanās formā; ar zoles kairinājumu gūžas, ceļa un potītes locītavās notiek kāju saliekšana. Skolēnu reakcija uz gaismu tiek saglabāta, lai arī mazināta. Seja parasti ir amātiska, dažreiz ar ciešanu mīmiku. Radzenes refleksi ir dzīvīgi, tiek saglabāta rīšana, samazināts muskuļu tonuss. Ir samazināts vai neesošs ādas, palielināts cīpslu reflekss. Urinācija notiek piespiedu kārtā, kaut arī var rasties arī urīna aizture.

Koma II pakāpe (smaga koma). Apziņas traucējumi tiek apvienoti ar izteiktu cīpslu, radzenes un skolēnu refleksu nomākšanu. Asaru rīkles refleksi ir strauji nomākti, kas veicina vemšanas aspirāciju. Skeleta muskuļi ir atslābināti. Ir iespējama reakcija uz spēcīgiem ārējiem (sāpīgiem) stimuliem, bet tā izpaužas primitīvā, nekoordinētā formā (ekstremitātes pagarināšana, galvas pagrieziens utt.). Tiek pārkāptas cilmes (mezencefālijas) un mugurkaula centru funkcijas, ko papildina arteriāla hipotensija un traucēta elpošanas mehānika.

Koma III pakāpe (dziļa koma). Nav apziņas. Tiek atzīmēta visu dzīvībai svarīgo refleksu reakciju izzušana. Uz jebkāda veida stimuliem nav atbildes. acs āboli ir fiksēti viduslīnijā vai peldot. Skolēni ir paplašināti, tiem var būt neregulāra forma. Skolēnu, radzenes un rīšanas refleksu nav. Tiek novērota muskuļu atonija. Cīpslu refleksi netiek izsaukti vai tiem ir sarežģīta forma, piemēram, kairinātās kājas izliekums un pretējās pagarināšanās. Aizsardzības refleksu zona var paplašināties: ar kairinājumu, piemēram, vēdera, krūtīm, kaklu, seju, rodas apakšējo ekstremitāšu fleksija. Hemodinamika ir strauji traucēta, kas izpaužas kā smaga arteriālā hipotensija vai sabrukums, sirds aktivitātes kavēšana (bradikardija, aritmija). Tiek traucēta elpošanas mehānika (parādās elpošanas patoloģiskās formas - Šyne-Stokes, Biota), elpošanas ciklā piedalās elpošanas palīgmuskuļi. Centrālās izcelsmes termoregulācijas traucējumi (hiper- vai hipotermija).

Koma IV pakāpe (galējā koma). IV komas pakāpes gadījumā pacienta dzīvi var atbalstīt tikai ar plaušu mākslīgās ventilācijas palīdzību, medikamentiem asinsvadu tonusa un sirds aktivitātes uzturēšanai. Ir dziļa smadzeņu stumbra un dažreiz muguras smadzeņu funkciju nomākšana.

Neskatoties uz to, ka šī komu klasifikācija joprojām tiek izmantota, to ir diezgan grūti izmantot pacienta identificēto neiroloģisko traucējumu interpretācijai. Laika trūkums pietiekami detalizētai pacienta refleksu pārbaudei un izpētei bieži rada kļūdainu komas smaguma novērtējumu un attiecīgi var izraisīt nepareizu taktiku. 1974. gadā tika ierosināta Glāzgovas komas smaguma novērtēšanas skala, kas ļāva kvantitatīvi raksturot dažus pacienta nervu aktivitātes kritērijus un, pamatojoties uz to, noteikt komas smagumu..

Glāzgovas komas smaguma skala (Teasdale G. J ennett B. 1974)

Vairāku slimības simptomu kombinācija tiek saukta par sindromu.
Visbiežāk šos sindromus pazīst to ārstu vārdi, kuri tos atklāja..
Bet ir ļoti skaisti vārdi.

SISTĪNIJAS KAPELAS SINDROMS - ģībonis, kas rodas, atmetot galvu samazinātas asins plūsmas caur mugurkaula artērijām un smadzeņu stumbra išēmijas rezultātā mugurkaulāja artēriju aterosklerozes un dzemdes kakla osteohondrozes gadījumā vecākiem cilvēkiem.
Aprakstījuši Siksta kapelas apmeklētāji Vatikānā, kuri apskatīja freskas uz tās velvēm.
UNDINE CURSE SINDROME ir reta centrālās miega apnojas sindroma forma. Ar šo nosoloģisko formu tiek zaudēta automātiska ventilācijas kontrole, un elpošana tiek regulēta tikai patvaļīgi. Miega laikā brīvprātīga regulēšana nenotiek un notiek elpošanas apstāšanās vai hipoventilācija.
To novēro ar smadzeņu stumbra vai dzemdes kakla muguras smadzeņu audzējiem, iekaisumu vai distrofiskiem bojājumiem, kā arī ar traumu vai ķirurģiskiem ceļu bojājumiem.

ĀRĒJĀS AKCIJAS SINDROMS - tas ir runas traucējumi, kas rodas pēc dažādām galvas traumām, insultiem, un visbiežāk tie neparādās uzreiz, bet ar nobīdi 1-2 gadu laikā. Simptomi tiek izteikti runas traucējumos, kuros mainās temps un izruna, cilvēks parādās, it kā, akcents, viņš izklausās kā ārzemnieks, kurš mācās jaunu valodu. Pēdējo 70 gadu laikā ir aprakstīti piecdesmit gadījumi, dažiem izdevās atjaunot runu pēc ilgām apmācībām, vairumā gadījumu nekas nevarēja palīdzēt.
Visslavenākais gadījums ir Astrīda L. no Norvēģijas. Bombardēšanas laikā sievietei galvā ievainots šrapnelis. Un pēc kāda laika kundzei bija neparasts vācu akcents, kas ļoti samulsināja apkārtējos, ņemot vērā, ka tas bija 1941. g..
FATAL FAMILY INSOMNIA SINDROME - šī slimība ir reģistrēta 40 ģimeņu pārstāvjos. Tas ir talamusa ģenētisks traucējums, kas ir atbildīgs par smadzeņu garozas un ķermeņa attiecībām. Šajā gadījumā tiek traucēta šī "komunikatora" darbība, cilvēkam ir problēmas aizmigt, viņš atpūšas arvien mazāk. Rezultātā pēc 7–36 slimības mēnešiem cilvēks nomirst, savukārt slimo vecums parasti ir 30–60 gadi.
STANDĀLA SINROMS - šajā gadījumā mākslas darbi kļūst par neiroloģisko izpausmju cēloni reiboņa, trīces, halucināciju veidā. Šo sindromu Stendhals pirmo reizi aprakstīja vienā no saviem darbiem, un to var novērot arī jebkurā no slavenajām mākslas galerijām un lielajiem muzejiem..
ALIENA ROKAS SINDROMS - ar šo neiropsihisko traucējumu cilvēka rokas sāk dzīvot pilnīgi neatkarīgi no īpašnieka apziņas. Autonomiju iegūst ar vienu roku vai abām vienlaikus, izpausmes var būt spontānas, periodiskas vai pastāvīgas. Tajā pašā laikā rokas veic jebkādas darbības, bieži vien pilnīgi pretēji īpašnieka gribai..
.
.

DISKRIMINĀCIJAS SINDROMS (Kapgrasa) - ar šiem traucējumiem pacients sāk domāt, ka pazudis pazīstams, bieži tuvs cilvēks. Viņa vietu, viņa ķermeni ieņēma kāds cits, kaut arī līdzīgs, bet atšķirīgs. Nav svarīgi, no kurienes šis citplanētietis nāk - tas var būt jebkurš, sākot no spiega un beidzot ar svešzemnieku. Galvenais ir pastāvīga viņa "citādības" izjūta un vēlme pakļaut aizstāšanu citu priekšā.
PETER FOAM SINDROME - Šis sindroms gandrīz nekad neskar meitenes, visbiežāk par tā upuriem kļūst zēni, kuri aktīvi nevēlas izaugt. Praksē tas ir galējs infantilisma veids. Tiek uzskatīts, ka Maikls Džeksons ir cietis.

KINGA DAVIDA SINDROMS - savu vārdu ieguvis no Bībeles karaļa Dāvida, kurš, lai saglabātu siltumu, gultā ielika jaunas skaistules. Mūsdienu vīrieši domā, ka ar jaunu partneri viņi paši kļūs jaunāki un varēs sākt dzīvi no jauna..

SINDROME LOTA - Bībeles varonis Lots pēc Sodomas un Gomorras iznīcināšanas aizgāja uz alu kopā ar savām divām meitām un atdzīvināja cilvēku rasi.
Daudzu tēvu bezsamaņā sapnis ar meitām. Un tas nav par kaut kādām seksuālām perversijām, bet gan par tīri instinktīvu vēlmi redzēt meitas draugu kā sāncensi. Par laimi, šis sindroms ir ārkārtīgi reti sastopams un viegli tikt galā ar to..

HERKULU SINDROMS - padievs Hercules (Hercules), izpildījis daudzus neticamus varoņdarbus, nonāca verdzībā Amazones karalienei, kura viņu piespieda darīt tīri sieviešu darbus - piemēram, vērpjot. Šis sindroms rodas, kad vīrietis kļūst pilnībā atkarīgs no sievietes un ir spiests iesaistīties darbībās, kas viņam nav raksturīgas..

ALBOTROS SINDROMS. Cilvēki ar Albatrosas sindromu kļūdaini uzskata sevi par nopietni slimu. Klīstot no vienas klīnikas uz otru, viņi dzer saujas visu veidu zāļu, aktīvi apbruņo ārstus ar lūgumiem pievērst viņiem uzmanību, uzstāj uz tūlītēju operāciju.
Sindroms savu vārdu ir parādā putnam Albatrosam no 19. gadsimta angļu romantiskā dzejnieka Samuela Teilora Koleridža dzejoļa "Pasaka par veco jūrnieku".
DORIAN GRAY SYNDROME (angļu valodas Dorian Gray sindroms) ir jaunības kults, ņemot vērā dzīves veida iespējamo saglabāšanu ilgtermiņā, ieskaitot pusaudža vai jaunāka dzīves perioda īpatnību ietvaros. Izteikts bailēs no fiziskas novīšanas vai novecošanās. To kompensē ar nepamatotu jaunatnes piederumu izmantošanu, apģērba izvēle jauniešu stilā ārkārtējos gadījumos noved pie plastiskās ķirurģijas un kosmētikas ļaunprātīgas izmantošanas. Dažreiz šie traucējumi beidzas ar depresiju un pašnāvības mēģinājumiem. Šis psiholoģiskais stāvoklis ir īpaši izplatīts starp publiskajām personām: filmu zvaigznēm, māksliniekiem, dziedātājiem. Nosaukts pēc personāža Oskara Vailda filmā The Dorian Gray. Psihologu starpā nav vienprātības par to, vai šis nosacījums ir slimība..